Москва, 1902 год. Константин Станиславский, ставший к тому времени уже уважаемым театральным режиссером, пытается поставить свежую пьесу Максима Горького «На дне», где сам планирует сыграть роль Сатина. Раз за разом читая со сцены кульминационный монолог о том, что «Человек — это звучит гордо», Константин Сергеевич понимает, что не верит словам, поскольку не понимает, чем живут и как мыслят герои Горького — опустившиеся обитатели ночлежки.
В поисках вдохновения режиссер обращается к журналисту Владимиру Гиляровскому, опубликовавшему ряд репортажей о Хитровке — кишащей бандитами и босяками клоаке в центре Москвы. Гиляровский, известный тем, что порой проводит «экскурсии» по Хитровке для состоятельных господ, становится для Станиславского своего рода Вергилием, ведущим Константина Сергеевича по притонам и вертепам. В финале увлекательной прогулки режиссер и репортер натыкаются на труп индуса по прозвищу Раджа — прелюбопытнейшего типа, с которым Гиляровский планировал познакомить своего нового друга. Загадка смерти Раджи занимает ум Станиславского настолько, что он на время забывает о проблемной пьесе и инициирует собственное расследование.
Так начинается приключенческий детектив Карена Шахназарова «Хитровка. Знак четырех», сюжет которого, как несложно догадаться из названия, вдохновлен повестью Артура Конан Дойля. Основная фабула остается неизменной: некий господин (Аюб Цингиев) привез из Индии сокровище, украденное из дворца раджи во время антибританского восстания. Спустя годы на его след вышел один из бывших подельников, который при помощи карлика из дикого племени каннибалов с Андаманских островов пытается добраться до похищенной реликвии, оставляя за собой след из трупов. Разница в том, что вместо гения дедукции Холмса и военврача Ватсона по следу идут два дилетанта.
Михаил Пореченков и Константин Крюков в фильме «Хитровка. Знак четырех»
Шахназаров сразу подсвечивает различия между главными героями. Станиславский (Константин Крюков) носит накрахмаленные рубашки, пьет французское вино и обедает изысканными деликатесами, а Гиляровский (Михаил Пореченков) одевается лишь немногим лучше бандитов с Хитровки, в чьей компании он привык проводить время, и в дорогом ресторане пытается заказать щи со сметаной, холодец и водку. К сожалению, разные вкусы и темпераменты персонажей не приводят к противоречиям и никак не работают на сюжет. Отношения между режиссером и репортером не имеют динамики: в начале истории они относятся друг к другу с безразличным уважением, точно так же все остается в финале. У Гиляровского и Станиславского мало точек соприкосновения, они практически не взаимодействуют, из-за чего между персонажами не возникает той химии, которая как воздух необходима этой истории. К середине фильма в голову приходит крамольная мысль: а зачем вообще нужен Станиславский? За всю картину он ни разу не использует актерское мастерство перевоплощения и не проявляет себя как знаток человеческих душ. Гиляровский, будучи журналистом, наоборот, обладает необходимыми навыками для проведения расследования: наблюдательностью и умением вытягивать из людей информацию в ходе беседы. В целом, он и один мог бы выйти на след убийцы, не таская за собой в качестве балласта богемного искателя приключений.
Формально протагонистом выступает именно персонаж Крюкова, но наблюдать интереснее за Гиляровским в исполнении Пореченкова. Журналист ловко лавирует в толпе, умеет найти подход к разным людям, знает множество интересных личностей и понимает, когда нужно ломать лица кастетом, а когда — убегать. Помимо кастета Гиляровский носит с собой кнут, которым в финальной схватке орудует не хуже Индианы Джонса. Пореченков играет своего героя, как человека, стоящего между двумя мирами: он стал родным «дядей Гиляем» для оборванцев с Хитровки, но при этом остался вхож в высшее общество. В свою очередь Станиславский оживает только в совместных сценах с хитровской роковой красоткой (Анфиса Черных), коих прискорбно мало — романтическая линия не получает должного развития.
Анфиса Черных в фильме «Хитровка. Знак четырех»
На премьере фильма «Хитровка. Знак четырех» в кинотеатре «Октябрь» в Москве, режиссер Карен Шахназаров вспомнил, как сорок лет назад в том же зале представлял публике музыкальную комедию «Мы из джаза». Картина «Хитровка. Знак четырех» выглядит так, будто ее и в самом деле снимали примерно в те же годы. С одной стороны, от вида декораций и костюмов захватывает дух, и в каждом кадре видна огромная работа, проделанная над проектом косюмерами, декораторами, художником-постановщиком. На натурной площадке «Мосфильма» была воссоздана Хитровская площадь с кабаками и торговыми рядами, которая в фильме выглядит предельно настоящей, дышащей жизнью — во многом благодаря множеству колоритных обитателей, от восточных торговцев в ярких халатах до инвалидов и попрошаек. В любой сцене на заднем плане что-то происходит: пьяницы дерутся, рядом кто-то глушит водку, а чуть поодаль удачливый бандит тискает свою пышнотелую «маруху».
С другой стороны, это по-советски неспешный фильм, которому временами отчаянно не хватает привычной современному зрителю динамики (а ведь кино заявлено как приключенческое!). Если драки с участием Гиляровского смотрятся органично (Пореченков с годами не растерял боевитости), то медленная погоня на паровых катерах выглядит комично. Именно провисающий экшен становится главной проблемой картины, в которой есть очевидные плюсы вроде отличного актерского состава и блестящей работы художников.
Фильм «Хитровка. Знак четырех» отлично смотрелся бы в формате сериала для федерального канала, где он составил бы достойную конкуренцию проектам вроде «Шерлока в России», но для большого экрана ему недостает искрометности.
Смотрите фильм «Хитровка. Знак четырех» в кинотеатрах с 18 мая
Читайте также:
4 сентября в его эфире зазвучала песня победителя самого народного вокального шоу телеканала «Россия» — «Ну-ка, все вместе!», пятый сезон которого вновь прошёл при поддержке радиостанции суперхитов и суперновинок.
Советский и российский режиссер, сценарист, продюсер, актер, народный артист России...
Читать
