Ну, а тех, кто уже прорвались и показали на фестивальном конкурсе свои первые работы, самих атакуют вопросами. Лидирует тут, конечно, 30-летний Байбулат Батулла, представивший трогательную драму «Бери да помни» о потерявшем родителей мальчике, которому пытаются продлить счастливое детство его бабушка с дедушкой. Фильму прочат совершенно заслуженную победу: поэтичный, добрый, он никого не оставил равнодушным. Вызывает интерес также небанальный артхаусный спортивный байопик «Крецул»Александры Лихачевой с впечатляющей работой Никиты Волкова и картина Тины Баркалая «Сказки Гофмана», сделанная в оригинальном жанре утрированного реализма — здесь крепкий сценарий и очень хорошая актерская работа Екатерины Вилковой. Тандем Веры Кинчевой и Юрия Быкoва в картине Полины Лазаревой «Чайка» тоже заслуживает внимания, как и дуэт Марии Мацель и Виктории Исаковой в ленте «Летом асфальт теплый». Впрочем, в соревновании за возможный актерский спецприз (на фестивале нет отдельной номинации за актерскую игру) вполне могут участвовать и завершающие программу картины.

НОВОСТЬ

00:30, 22.12.2024

Стало известно, кто покинул шоу «Звездные танцы» в шаге от финала

На телеканале ТНТ вышел 8-й выпуск.

Кадр из фильма «Чайка»

Фильм «Правда» режиссера Максима Кузнецова — отличный детектив. В жанровом смысле тут все проработано замечательно: лихой темп, концентрация событий, нарастающий саспенс и особая зловещая атмосфера, когда начинаешь подозревать всех. С другой стороны, фильм, прикидывающийся моментами и триллером, вдруг оборачивается мощной драмой об изгое, травле и ее последствиях. По сюжету молодой парень Женя (Кузьма Котрелев), влюбленный в одноклассницу, полон надежд — взрослая жизнь сулит столько счастья! Все рухнет одним непрекрасным вечером, когда пару задержит полицейский рейд и в кармане у Жени найдут пакет с запрещенным порошком. Подкинули? Или Женя наркоман или диллер? С этим вопросом девушка останется на целых два года — парня упекут в тюрьму. Выйдя на свободу, он вдруг с удивлением обнаружит, что вчерашние его хорошие знакомые, приятели, соседи отвернулись от него — никто не хочет иметь с ним дело, брать на работу в детскую секцию. Девушка, хоть и страдает, но уже нашла себе нового партнера (Михаил Тройник), а отец за это время от горя умер. Женя, оставшийся без возможности заработать и вернуть себе любовь, горько запивает. А тем временем в их дворе исчезает всеобщая любимица пятилетняя Маша. И хоть это уже шестой пропавший ребенок и речь идет явно о маньяке, идеальным подозреваемым становится Женя, ведь он: а) сидел; б) последний, кто видел Машу в день исчезновения.

Кадр из фильма «Правда»

Череда зловещих обстоятельств заставляет главного героя делать одну ошибку за другой. Пытаясь увести от себя подозрения, он все больше втягивается в вязкую трясину, из которой уже не выбраться. Однако к расследованию подключается дотошный следователь (Кирилл Кяро), который, кажется, видит Женю насквозь. Получит ли парень шанс реабилитироваться? Найдут ли настоящего убийцу? Фильм-перевертыш несколько раз обманывает зрителя и заставляет напряженно следить за сюжетом. Кузьма Котрелев после сериала «ЮЗЗЗ» кажется идеальным исполнителем роли хорошего парня, попавшего в роковые обстоятельства — эдакий герой новых «вестсайдских историй». Кирилл Кяро по привычке играет умного и внимательного персонажа, пытающегося докопаться до правды — и почему-то немного напоминает следователей из скандинавских детективов. Вот эта самая правда в философском понимании становится константой истории. Можно дальше доверять человеку, если ты точно не знаешь, совершил ли он однажды дурной поступок? А если ты об этом знаешь неточно, то как победить сомнения?

Фото с премьеры фильма «Правда»

Программный директор фестиваля Ситора Алиева со времен «Кинотавра» любит рифмовать картины в конкурсе. Показанный в этот же день фильм «Аквариум» Ильи Шагалова усиливает послевкусие, оставленное «Правдой», уводя размышления о феномене травли, силы общественного мнения и одиночества изгоя на метафорический уровень. По жанру эта картина — антиутопия. Нам представляют недалекое будущее, в котором все люди живут понятной и даже комфортной жизнью. Система (государство) заботится о том, чтобы у всех была работа, семья, хорошие дома, за это требует немногого — жить по правилам. Нарушишь правило один раз — это, считай, предупреждение. Но после третьего нарушения наступает катастрофа: ты попадаешь в анклав — этого слова тут все боятся панически.

Кадр из фильма «Аквариум»

Герой истории Стас (Алексей Филимонов), ужиная в ресторане с женой, как настоящий мужчина не может не отреагировать на агрессивное хамство одного из посетителей (Иван Мулин). Все делают вид, будто ничего не происходит, жена умоляет Стаса стерпеть — но нет: пара ударов в лицо и хам летит в бассейн. Стаса обвиняют в неуправляемом поведении и агрессии. Его в очень мягкой форме отстраняют от работы, назначают консультации у психолога, который должен проработать проблемы с гневом, и приставляют инспектора, обязанного находиться со Стасом все время — исключая интимные моменты. Несмотря на мягкость и превентивность мер, соседи и друзья хором отворачиваюся от семьи, считая общение с нарушителем ударом по собственной репутации. Жена Стаса (Дарья Урсуляк) отчаянно страдает, злится, нервничает и провоцирует множество неприятных ситуаций, закапывая свою семью все глубже. Стас держится из последних сил, чтобы не сорваться, ведь повышенный тон тоже заносится в его личное дело как тревожный симптом неблагонадежности. И тут он найдет в папке инспектора фотографию бывшей девушки — той, с которой не надо было притворяться и сдерживаться, той, с которой он мог быть самим собой. Той, которая ушла в анклав. Воспоминания пробуждают в Стасе волну притупившихся было чувств, попутно будоража размышления о смысле жизни, бесконечном вранье, страхе и свободе. Слушая этого умного человека, молодой инспектор начинает постепенно меняться...

Алексей Филимонов на премьере фильма «Аквариум»

В сценарном плане «Аквариум» совершенно не оригинален, он напоминает все антиутопии сразу — от замятинского «Мы» до книг Оруэлла и массы современных сериалов. Как и положено антиутопиям, пространство тут стерильное, выхолощенное, не терпящее ярких цветов, люди ходят в «приятных», не раздражающих глаз одеждах, разговаривают сдержанно, без жестикуляции — еще чуть-чуть и это будет общество управляемых роботов. Тоже не очень свежая мысль. Но волшебная игра Алексея Филимонова творит чудеса: за его реакциями, его лицом интересно наблюдать, он наполняет каждый кадр многозначительностью. Фильм весь построен на метафорах и подтекстах, а некоторые фразы будто взяты из постов в соцсетях, например, про то, что анклав это сказка для тех, кто хочет бояться, что нужно выбирать не бояться. Но неоднозначный финал, который зритель должен домысливать сам, наводит на мысли о том, что авторы как раз сами и не сделали этот выбор.

Сегодня вечером будут объявлены победители фестиваля «Короче», и мы сравним, совпали ли наши ощущения с мнением жюри.

Читайте также:

Фестиваль «Короче»: Виктория Исакова и Мария Мацель играют в дочки-матери, а Никита Волков в слепого дзюдоиста

Фестиваль «Короче»: истерика Анны Банщиковой, несчастная любовь Полины Лазаревой и первые фавориты

Открытие фестиваля «Короче»: шутки Стоянова, танцы Ефремова и усталость Цыганова