14 февраля на Первом канале покажут комедию «Волга-Волга»  1938 года — в раскрашенном варианте. У вас есть шанс увидеть цвет глаз главной теледивы 30—40-х Любови Орловой, а также оттенок волос Игоря Ильинского.

НОВОСТЬ

01:15, 20.09.2024

«Вылитый Сергей Зверев»: Лобода рассмешила новым образом

Певицу сравнивают с известными блондинами.

До этого, напомню, были раскрашены «Семнадцать мгновений весны», «В бой идут одни старики», «Золушка», Следующие в очереди – «Весёлые ребята», «Подкидыш», «Берегись автомобиля»…
 
Итак, можно уже констатировать: в России родился новый жанр кинопроизводства – превращение любимых черно-белых фильмов в цветные. Дело, как выяснилось, беспроигрышное: не важно, похвалит или обругает зритель «раскраску», – главное он её посмотрит и станет обсуждать на все лады, пиар будет дармовой и нешуточный!

«Семнадцать мгновений весны», «В бой идут одни старики» хоть и жестко раскритиковали (а в «Большой разнице» даже поглумились над беднягой Штирлицем в клоунском прикиде), но рейтинги у показанных раскрасок – ого-го! При этом никаких затрат на сценарий, режиссуру, актёров и т. п. Берется уже готовый ч/б продукт, переводится в цвет, вовсю рекламируется…  и всё, дорогая публика, пожалуйте к экранам! 
 
 

До глаз Мюллера руки не дошли
 
Идея, как видите, простая и продуктивная. Но не дешевая. Процесс покраски «Штирлица», например, занял три года и обошелся в  $3000 за каждую минуту фильма. Старая ч/б пленка была отсканирована в формат 2048х1556 точек. Затем вручную раскрасили ключевые кадры из всех сцен фильма (их набралось около 1500), каждую деталь раскраски  согласовали с консультантами, итог — с  режиссером «Мгновений» Татьяной Лиозновой. После этого весь отсканированный материал вместе с «опорными кадрами» передали на раскраску в США и Южную Корею: тамошние спецы – лучшие в мире. Затем продукт отправили в Индию и Китай – на отстройку освещенности кадров и покадровую компьютерную обработку. Там же была проведена окончательная доводка кадров – уже вручную.
 
«В бой идут одни старики» красили по другому принципу – от кадра к кадру, предыдущий был основой для раскраски последующего.  Была использована программа, способная распознавать цвет на черно-белой пленке. Задний план окрашивали отдельно, с учетом движения камеры. Всё делали по уму, денег не жалели (колоризация обошлась в примерно в $5500 за минуту ленты), но без головной боли не обошлось. В «Стариках» масса сцен на природе, обилие зеленого цвета плюс зеленые тона военной формы. Доходило до 27 оттенков зеленого в одном кадре, красить их было мукой мученической. Многое приходилось переделывать. Сначала, напрмер, решили, что цвет погон у лётчиков – голубой, раскрасили их. Потом выяснили,  что создатели ч/б фильма использовали на съёмке погоны с полевой формы, и просветы у них другие, бордовые. Пришлось колористам переделать половину готовой работы.
 

«В бой идут одни старики» измучила колористов кадрами на фоне природы

«Волгу, Волгу», говорят, раскрасили так, будто её снимали  современной кинотехникой – по максимуму возможных цветов. А чтобы их  гамма всё-таки была в стиле ретро, тщательно изучили цветовые предпочтения 30-х годов. Само собой, лезли в архивы: за цветами милицейской формы обратились в архив МВД – там всё, связанное с милицейской формой, лежит по годам и званиям с пометкой «хранить вечно». Часть объектов фильма «Волги, Волги» сохранились в первозданном виде до наших дней:  Северный речной вокзал в Москве, шлюзовые ворота на канале – их цвета перенесли один в один. А вот цвет церковных куполов в городе Камышине (он же вымышленный Мелководск) с 30-х годов менялся не раз. Поэтому пришлось брать соскобы краски, отдавать их на экспертизы – в общем, чистый детектив.

Можно и дальше вдаваться в технологию, но суть уже ясна. Раскраска ч/б ленты – рутинный и одновременно творческий труд огромного объема. В котором, как ни старайся, а что-нибудь да упустишь. Штирлицу в «Мгновениях» сделали коричневое кашне, собаке его дали карий  окрас с белыми пятнами, а про глаза Мюллера подзабыли.

Штирлиц схватился за сердце
 
Но всё это мелочи по сравнению с дискуссией, развернувшейся вокруг самой идеи раскраски. Что зрителей, что киношников сам факт перевода черной-белой классики в цвет расколол на два лагеря. Одни – категорически против, другие – однозначно за. 
 
Татьяна Лиознова охотно консультировала процесс раскраски «Штирлица» и после выхода цветных «Мгновений» встала на их защиту. Зато Вячеслав Тихонов, говорят, увидев себя в цвете, от ужаса схватился за сердце, от обиды прослезился. А Олег Табаков (Шелленберг) на вопрос, будет ли смотреть цветную версию, замахал руками: «Нет, зачем, что за ерунда!» Дальше всего в протестах  зашли коммунисты Питера. Они организовали «Движение против колоризации и искажений советского кино». Цель движения – отсудить миллиард рублей у ТК «Россия» за издевательство над  «Мгновениями». И на эти деньги поставить памятник Штирлицу – в Москве на Лубянской площади.
 
Зато Игорь Клеменков, сыгравший в старой «Золушке» пажа, раскраску похвалил: в фильме великолепные костюмы,  их роскошь была убита черно-белой съемкой – и вот, после стольких лет, возрождена. Это возрождение, к слову, стоило года работ и больше миллиона долларов – но, судя по зрительскому, рейтингу окупилось.

Оказалось, цветная «Золушка» – блестящий костюмный фильм  

Ну и, само собой, горой за свой продукт стоят продюсеры «раскрасок» и  директора фирм, получивших на них заказы: мол, цвет делает старые картины зрелищней – и, значит, ближе современному зрителю. По-другому, мол, его не привлечёшь – и классика останется неинтересной племени младому.  
 
Впрочем, есть люди, подошедшие к спору о «раскрасках» взвешенно. Пример – многомудрый Георгий Данелия:

Америка России подарила  киноход
 
Забавно, что в Америке, родине «раскрасок», их поначалу также встретили в штыки. Первый поток ругани обрушился на застрельщиков, посмевших раскрасить… мультики. В конце 50-х и в 60-е массу старой диснеевской анимации («Микки Маус», «Три  поросёнка» и т. д.) выпустили заново с колоризацией. И уже тогда кинокритики заклеймили приём как «издевательство над оригинальным произведением». Но со временем страсти поутихли – а в 1980-е и вовсе вспыхнул бум на «раскраски» художественных картин: продюсеры решили вернуть на экраны голливудскую классику, столкнулись с неприятием массовым зрителем черно-белого кино – и решили раскрасить эти фильмы! 
 
Пионером идеи стал знаменитый Тед Тёрнер, создатель СNN.  Он даже опубликовал список из 100 с лишних старых фильмов, которые следует перевести в цвет. Раскрашиванию подверглись такие шедевры, как «Касабланка», «Мальтийский сокол», «Кинг-Конг», «Эта прекрасная жизнь», «Психо», «Джекил и Хайд», в 1990-м перевели в цвет «Унесенных ветром»…
 
Как только не костерили в те годы подобные продукты!

И что? 

Фильм «Эта прекрасная жизнь» (1946 г.) пережил аж три колоризации: в 1986-м, 1989-м и 2007 годах

А ничего – побранились и затихли. Сошлись на том, что раскраска раскраске рознь: она может дать фильму вторую жизнь, а может стать отвергнутой зрителем и забытой, как страшный сон.

С цветом разберутся — возьмутся за звук?

То же самое будет у нас.
 
Зато молодой зритель хочешь-не хочешь, а посмотрит киноклассику. Сначала в цветном варианте, а потом – чем чёрт не шутит! – в оригинальном черном-белом. И возраст аудитории у, например, «Золушки» изменится с «40+» на «20+». Возможно, уже изменился.
 
Так что спокойно ждём «Волгу-Волгу», «Весёлых ребят» и так далее. Но бдительности не теряем, глаз и ухо держим востро. А то уже раздаются призывы не только перекрашивать, но и переозвучивать черно-белую классику. Дескать, её звуковые дорожки с годами стали никудышными, а новому зрителю будет в кайф, если, например, молодого Жарова озвучит Хабенский. Нет, господа, не будет, благо опыт есть. Не так давно прыткие киношники переозвучили старые советские мультфильмы. После их работы смотреть и слушать, например, «Мойдодыр» – только по приговору суда. 
 
Любой продукт стоит оценивать по результату. Кино прежде всего делится на хорошее и плохое, а не на цветное и черно-белое. Последнее, кстати, как снимали, так и будут снимать. Но если «Собачье сердце» Владимира Бортко – безоговорочный шедевр, который просто невозможно представить в цвете, то «Бумажный солдат» Алексея Германа-младшего – муть и тоска. Хоть раскрась его, хоть золотом инкрустируй – ни лучше, ни хуже не станет. 

Так что спокойно ждём «Волгу-Волгу»…

Дмитрий Сергеев

• Кинг-Конг (1933)
• Весёлые ребята (1934)
• Мятеж на «Баунти» (1935)
• Облик грядущего (1936)
• Сан-Франциско (1936)
• Волга-Волга (1938)
• В бой идут одни «старики» (1973)
• Подкидыш (1939)
• Знак Зорро (1940)
• Высокая Сьерра (1941)
• Касабланка (1942)
• Газовый свет (1944)
• Эта прекрасная жизнь (1946)
• Золушка (1947)
• Годзилла (1954)
• Психо (1960)
• Ночь живых мертвецов (1968)
• Семнадцать мгновений весны (телесериал, 1973)