Школа «Судзуран» — неспокойный инкубатор хулиганов — вновь на военном положении: из-за серии взаимных провокаций аннулирован пакт о ненападении с конкурирующей группировкой гопников из школы «Хаусан» — бритых молодых людей в костюмчиках пижамных расцветок. Держать удар придется Гендзи (Сюн Огури), после долгих и продолжительных боев ставшему главой «Судзурана» в первом фильме. В рядах его соратников и бывших врагов зреет, впрочем, очередная смута.

НОВОСТЬ

06:30, 17.09.2024

Война окончена? Джастин Бибер решил помириться с Селеной Гомес

Рождение ребенка изменило характер звезды.

Сиквел «Ворон» продолжает эпопею борьбы за власть над «Судзураном» с теми же героями и с теми же проблемами: друзья сомневаются, враги не дремлют, родители-якудза готовы дать ремня, втайне мечтая, чтобы дитя достигло в этой жизни большего. Хотя история и выглядит самостоятельной, без предварительного знакомства с первыми «Воронами» смотреть сиквел, на наш взгляд, не имеет смысла — здесь продолжаются, пусть и пунктиром, важные линии, начатые в первой части, и если не знать, с чего все начиналось, поведение некоторых персонажей будет просто непонятным. Наконец, вторые «Вороны» уже не взрываются на экране той же тестостероновой бомбой, что и первые. Отчасти это издержки сиквела как жанра, отчасти — из-за ухода оператора Такуми Фуруя («Годзилла: Финальные войны») и художника Юдзи Хаясида («Кассерн»), придавших первом фильму особый сюрреалистичный шарм.

В любом случае, к хорошему быстро привыкаешь. Год назад, когда первые «Вороны» долетели до нашего проката, массовое самоизбиение младенцев, аранжированное Миике с большим вкусом и хорошим драйвом, выглядело прорывом. Это действительно был один из лучших фильмов года: то, что воспринималось как художественная условность в аниме и в манге (а «Вороны» сделаны по комиксу), до Миике, на самом-то деле, никто не решался изображать в натуральном виде — тинейджеры, охотно избивающие друг друга до потери пульса, зрелище слишком экстремальное, чтобы пробуждать в сердцах одни позитивные эмоции. Но табу повергнуто, и сейчас кровавые сопли на расквашенном лице школоты, встающей в боевую стойку практически в каждом кадре, в контексте положительных эмоций выглядят как само собой разумеющаяся штука.

Далее. Если вы не смотрели первые «Вороны», сразу отделим мух от котлет для сомневающихся. «Вороны» — это не еще одна постмодернистская провокация в духе «Королевской битвы» Киндзи Фукасаку, с которой хочется сравнивать бесконечные мордобои в школе «Судзуран».Фукасаку достигает скандального эффекта, конвертируя дарвиновскую борьбу за выживание в счастливый мир детства. «Вороны» достигают педагогического, представляя насилие как средство испытания себя: главное здесь — не уничтожить спиногрыза, как по Хармсу, а показать оболтусу, что он может развиваться дальше. Логично, что оружие, от которого ломилась «Битва», здесь строго табуировано, только рукопашная, и ее в этом фильме предостаточно.

Впрочем, не главное тут и рукопашная: какой-то исключительно оригинальной хореографией мордобоя «Вороны» похвастаться не могут как в первой серии, так и во второй: у тех же корейцев подростковое кунфу выглядит и то похлесче. Скорее, речь идет об удачном совпадении ряда факторов. С одной стороны — желания большой японской студии «Тохо» сделать по авангардной манге, ставшей вдруг мега-популярной, подростковый блокбастер с хорошим воспитательным зарядом. С другой — лейтмотивов творчестваМиике с его настойчивым изображением насилия как коммуникации, как метафоры преодоления собственных пределов, взросления духовного и физического (о чем было прямо заявлено в его замечательном фильме «Четыре миллиарда лет любви»). В общем, «Вороны» здесь — тот редкий случай, когда хорошее студийное кино и сумасшедшие идеи аутсайдера слились наконец во что-то вменяемое и общественно полезное.