Тьерри Фремо (Thierry Frémaux) – директор Люмьерского института в Лионе и генеральный директор Каннского кинофестиваля.
Биография Тьерри Фремо / Thierry Fremaux
Тьерри Фремо родился 29 мая 1960 года в Тюллен, Изер, Франция. Отец Тьерри работал в киноклубе, поэтому с самого детства он увлекся кинематографом. После окончания школы Фремо устроился работать на радио «Canut», а позднее преподавал дзюдо.
До того как устроиться на работу в Люмьерский институт, Фремо работал в журнале «Positif».
В 1995 году Тьерри был назначен на должность художественного руководителя в Люмьерском институте. В 1999 году, по приглашению Жиля Жакоба, Фремо был назначен и художественным директором Каннского кинофестиваля. С тех пор он совмещает две эти должности.
«Каждый год мы рассматриваем в качестве кандидатов около 1800 фильмов. Я не могу однозначно сказать, что все они совершенно замечательные, но две-три сотни картин вполне могли бы претендовать на участие в официальном отборе. В программу же мы выносим 50 фильмов, из которых за «Пальмовую ветвь» будут бороться 20. Остается немало фильмов, которые нам понравились, но которые по разным причинам мы не включили в программу. А потом критики говорят нам: «Да вы всегда продвигаете одних и тех же». Смешно звучит, не находите? Мы посмотрели 1800 картин и опять выбрали, например, Кена Лоуча, братьев Дарденн и Вуди Аллена. Понимаете, в чем тут сложность – мы должны признать заслуги и достижения именитых мастеров, но в то же время мы обязаны дать молодежи показать себя – и не просто показать, а по-настоящему заявить о себе», – рассказал Фремо о своей работе.
В 2009 году организовал Фестиваль Люмьер в Лионе.
В 2017 году Тьерри Фремо выступил режиссером своего дебютного фильма «Люмьеры!», посвященного творчеству и изобретениям братьев Люмьер.
«У фильмов Люмьеров, хотя на первый взгляд это трудно заметить, есть сценарий, содержание, которое можно анализировать… Каждая их работа – это большой эксперимент. Они каждый раз решали, какую история они расскажут миру на этот раз, куда поставят камеру, как будут снимать. Этими же вопросами задаются все режиссеры и нашего времени – но у них есть опыт предшественников, есть теория. У Люмьеров ничего этого не было. И именно Люмьеры отвергли ошибочное мнение о границе между игровым и документальным кино. Возьмите работы японского классика Одзу, фильмы которого сняты таким образом, что сам зритель оказывается в одной комнате с персонажами – границы между художественностью и документальностью размыты совершенно», – рассказал Фремо.