Главная| Фильмы| Драма| Камон Камон (2021) (C'mon C'mon)

Камон Камон (2021)

C'mon C'mon

Жанры: Драма
Дата выхода в РФ: 17 февраля 2022
Режиссёр: Майк Миллс
Мировая премьера: 2 сентября 2021
Год создания: 2021
Страна: США
Продолжительность: 109 мин.

Видео

Трейлер к фильму «Камон Камон»

«Камон Камон» — американский черно-белый фильм, снятый номинантом на «Оскар» Майком Миллсом.

Сюжет

Фильм рассказывает трогательную историю о том, как одна поездка навсегда изменила жизнь дяди и племянника. Сценарист-режиссер Майк Миллс показывает отношения между детьми и взрослыми, которые бывают одинаково потеряны и сбиты с толку миром. Ведь взрослые, как и дети, и могут нуждаться в помощи, чтобы выжить.

Радиожурналист Джонни (Хоакин Феникс) путешествует по стране и берет интервью у детей об их жизни и планах на будущее. Однажды его сестра Вив (Габи Хоффманн) просит присмотреть за ее девятилетним сыном Джесси (Вуди Норман). Сама Вив ухаживает за мужем, который борется с психическим заболеванием. Племянник с дядей быстро поладили, но Джесси задает много неудобных вопросов, на которые Джонни не готов отвечать.

Во время путешествия мальчик признается, что боится вырасти таким же, как его отец и столкнутся с рядом проблем. Однако Джонни сумел убедить Джесси в обратном. Это небольшое путешествие переворачивает жизнь главных героев и заставляет их по-новому взглянуть на привычные вещи.

Производство

Съемки фильма начались в ноябре 2019 года и закончились в январе 2020 года. Джонни — это первая роль Хоакина Феникса в полнометражном фильме после «Джокера», в котором он показал феноменальную игру, удостоенную «Оскара». Исполнитель второй ведущей роли Вуди Норман ранее снимался в сериале «Полдарк» и кинопроекте «Война токов». Сестру Джонни Вив в исполнении Габи Хоффман зрители знают по лентам «Очевидное» и «Девочки».

Мировая премьера фильма состоялась 2 сентября 2021 года на 48-м кинофестивале в Теллуриде, а 19 ноября 2021 года фильм был выпущен в кинотеатрах. Кинокритики высоко оценили монохромную ленту.

Режиссера Майка Миллса на съемки фильма вдохновила собственная история. В 2014 году он и его супруга Миранда Джулай стали родителями, это событие перевернуло привычный ритм жизни. Как и в свои прежние работы, Миллс внес в «Камон Камон» элементы своей автобиографии.

В фильме «Камон Камон», я хотел поиграть с противоположностями, — говорит Миллс. —С одной стороны, это кино о крошечных деталях: мытье ребенка в ванне, разговоры перед сном. С другой стороны, это путешествие по большим городам: вы слушаете рассказы молодых людей о том, каким они видят свое будущее и будущее мира. Так что личная история происходит в контексте глобальной истории. Я обычно испытываю схожий спектр эмоций рядом со своим ребенком: моменты, которое мы проводим вместе, вроде бы личные, но в это же время мировые проблемы никуда не исчезают.

Большое влияние на замысел также оказала немецкая драма Вима Вендерса 1973 года «Алиса в городах».

Раньше, я думал, что «Камон Камон» — это почти дополнительный аккорд к фильму «Алиса в городах», говорит Миллс, — потому что, как и Вендерс, я хотел исследовать ребенка как персонажа с собственными желаниями, заботами и страхами, которые имеют такое же значение, как и чувства взрослых. Жанр проекта определен как роуд-муви, в нем соединяется документалка и вымысел, также ему свойственна хронологическая последовательность.

Использование черно-белой киносъемки призвано передать это столкновение реальности с фантазией, в том числе, оно отражает легкую меланхолию, которой подвержены оба основных героя. Оператором выступил обладатель «Оскара» Робби Райан («Фаворитка»), в его задачу входило соединить городские пейзажи и интерьеры домов, создавая панораму, а вместе с тем показать четыре ярких американских непохожих друг на друга города в ч/б гамме.

Так как жанр фильма — роуд-муви, — я подумал, что черно-белый формат привнесет что-то общее в эти разные места; чувство, которое объединит все путешествие», — говорит Райан. — «Для меня было вызовом — сбалансировать все так, чтобы изображение не перекрыло отношения героев или их эмоции.

Карта, обрисованная Миллсом, выглядела так: от Лос-Анджелеса до Нью-Йорка, затем до Детройта и вниз, до Нового
Орлеана.

Мне понравилось, что эти города находятся на востоке, западе, севере и юге, — говорит Миллс. — В каждом городе были свои темы для обсуждения. В Нью-Йорке мы говорили с детьми об иммиграции, потому что многие из них прибыли в этот город в поисках новой жизни. Детройт — это индустриализированный город машиностроения, который когда-то был символом будущего Америки, закончившегося раньше, чем мы могли себе представить. Новый Орлеан же живет с осознанием того, что еще при нашей жизни некоторые районы окажутся под водой. Плюс это место с такой прекрасной, но душераздирающей историей.

В Нью-Йорке работа проходила между Китайским кварталом и Канал-стрит.

Мы пытались подойти к изображению этого места как к общей картине города», — объясняет Миллс. — «Поэтому, когда Джонни и Джесси прогуливаются возле квартиры, вы ощущаете энергетику Китайского квартала, но в то же время и Нью-Йорка в целом.

Ставка делалась не на туристические места, а на локации, которые ценят местные. Со съемочной площадкой в Луизиане создателям помогла художница Джеки Саммел, предоставившая свой дом на Севент Уорд.

Феникс и Норман быстро подружились, режиссер и оператор отметили их взаимодействие как естественное.

У нас была маленькая команда, и мы снимали в реальных домах. У нас были все условия, чтобы изобразить близкие отношения, — рассказывает Райан. — Но Хоакин и Вуди действительно сработались. Между ними было абсолютно естественное взаимодействие.

Актеры, в свою очередь, отмечали мастерство Райана и его способность интуитивно ловить важные моменты.

Максимальная приближенность к реальной действительности выражалась и в стремлении создателей не мешать местным жителям, больше использовать открытых общедоступных локаций, в команде не принимали участие визажисты и стилисты. Единственная специально созданная зона — квартира Джонни.

Миллс заранее обсудил со мной политику съемок: он хотел, чтобы меньше людей было на съемках; заботиться о том, чтобы не переутомлять соседей шумом и оборудованием. Кино действительно может вторгнуться в обычный ритм жизни, и Майк хотел попробовать это сделать, — рассказывает Райан.

Ценными живыми кадрами стали интервью с детьми, организованные с помощью трех директоров общественных школ, эти диалоги лежат в основе кинопроекта.

Я знал, что хотел бы видеть в своем фильме непостановочные моменты с детьми. Для меня было важно не использовать документальные кадры, чтобы не мешать рассказывать историю Джонни и Джесси. Эта история должна была жить на своих условиях и дать возможность высказаться всем невероятным людям, которых мы встретили, — поясняет Миллс.

Майк активно участвовал в процессе монтажа совместно с Дженнифер Веччиарелло. Было снято много планов одной и той же сцены на выбор, что давало дополнительный простор для поворотов сюжета.

Например, в сцене с пиццей было столько дублей с различными настроениями и подтемами, что временами казалось, будто я монтирую документальное кино, — говорит режиссер. — В этом и заключается сложность монтажа. С таким большим количеством переплетающихся друг с другом моментов, у нас было столько в равной степени живых тропинок с сюжетами, по которым мы могли бы пойти. Мне нравится, что даже в ходе монтажа я посмотрел на фильм по-новому, и таким я его не видел год назад. Больше всего мне нравится, что мы постоянно узнаем что-то новое об истории, которую мы рассказываем, прямо в процессе рассказа.

Интересные факты

Фильм уже окрестили потенциальным номинантом на премию «Оскар» в 2022 году. Он получил награду Национального совета кинокритиков США.

Впервые увидеть драму российские зрители смогут 17 февраля 2022 года. В прокат ее выпустит СТВ совместно с кинокомпаниями «Наше кино» и А-onefilms.

Основной саундтрек записали Аарон и Брайс Десснеры (группа The National), в создании музыки использован кларнет. Также были задействованы классические произведения Моцарта, песни британской рок-группы Wire и музыкальное творчество эфиопской пианистки Tsegué-Maryam Guèbrou.

Закадровые треки должны были в обязательном порядке сочетаться с другими звуками – шумом улиц, людскими голосами и т.д. это было стратегически важно, поскольку Джесси с дядей записывают свои уличные аудиозаписи, совершая маленькие открытия вместе, что их очень объединяет.

В этом фильме столько звуков, — рассказывает Миллс. — Было много работы с шумовыми эффектами, на заднем плане постоянно были звуки, которые очень важны для происходящего в кадре.

Одним из интервьюируемых для проекта мальчиков был 9-летний Деван Брайан. После окончания продакшна ребенок трагически погиб по нелепой случайности. Миллс посвятил свою картину ему.

Деван был очень умным, сильным, веселым и смелым мальчиком, его смерть — трагедия для сообщества Нового Орлеана, которое было так добро к нам. Это невероятно печально, и мы поняли, что мы должны отметить его жизнь и смерть.

Съемочная группа

Режиссер и сценарист: Майк Миллс
Продюсер: Челси Бернард, Лила Якоб, Джоэль Генри и др.
Оператор: Робби Райан
Композиторы: Аарон Десснер, Брайс Десснер
Художники: Кэти Байрон, Katina Danabassis, Кендалл Андерсон и др.
Монтажер: Дженнифер Веккьярелло
Актеры: Хоакин Феникс, Вуди Норман, Габи Хоффманн, Скут МакНэйри, Дебора Стрэндж и др.