«Невидимый мир» — дебютный фильм бельгийского режиссера Лауры Вандел, где обычная начальная школа превращается в поле психологической битвы.

Сюжет

Застенчивая Нора (Майя Вандербек), семилетняя девочка, пытается приспособиться к новой школе. Пока она пробует завести друзей, замечает, что ее брат Абель (Гюнтер Дюре), который учится на несколько классов выше нее, подвергается домогательству со стороны старшеклассников. Он не защищается и не хочет сообщать отцу о жестоком поведении, представляющем серьезную опасность. Абель не только не хочет терять лицо перед младшей сестрой, но и знает, что лучший шанс для Норы избежать подобной участи — не общаться с ним.

Поначалу Норе действительно легче. Она заводит друзей, общается, хихикает с подругами за обедом и находит любимую учительницу (Лаура Верлинден), единственного взрослого, кроме ее отца, который иногда погружается в мир Норы — разговаривает с ней, а не о ней. Но потом девочка случайно замечает, как Абеля толкают одноклассники, и «Невидимый мир» превращается в психологическую драму. Она оказывается перед выбором: пойти против желания Абеля и предупредить взрослых или допустить падение их с братом социального статуса и подвергнуть себя опасности. Эта ситуация принимает пропорции гаргантюанских моральных дилемм, которые становятся более неразрешимыми, что ей приходится решать их в одиночку, используя моральный компас, который никогда раньше не вынимали из кармана.

Лаура Вандел изображает жестокость, на которую способны люди даже в таком нежном возрасте, с беспристрастной визуальной откровенностью. Но самая глубокая печаль исходит не от факта повторяющегося насилия, а от того, как бездействие Абеля по отношению к этому и принятие роли жертвы меняет отношения между братом и сестрой. Стыд и разочарование заполняют море между ними.

Сильное чувство справедливости Норы, все еще праведное, учитывая ее неопытность, не позволяет ей понять отчаяние Абеля, который пытается быть сильным и не показывать свой страх и сломленность.

Актерская игра Дюре и Вандербек чудесна, но особое внимание стоит уделить юной актрисе — ее врожденной чувствительности к внешнему проявлению внутренних сложностей человека. Работая почти исключительно крупным планом, оператор Фредерик Нуаргомм увековечил невысказанное: ее взгляд разочарования, жест обидного безразличия, доказывающий, что юность — не без тьмы.

Фильм никогда не покидает пределов учебного заведения. Ни одна сцена не происходит дома у юных героев или в парке. Вся их вселенная начинается и заканчивается у ворот школы. Временами пространство напоминает правила и тропы, связанные с тюрьмой, где есть двор-колодец и особый этический кодекс, который нужно соблюдать, чтобы выжить.

Чтобы расширить тему фильма, Вандел добавляет еще один слой повествования, связанный с влиянием других людей на то, как мы понимаем свое место в обществе. Нора спрашивает отца (Карим Леклу) о наличии свободного времени, чтобы каждый день отвозить и забирать их из школы. Она интересуется, почему он не работает, как другие отцы. Его несоответствие образу среднестатистического отца вызывает у девочки смешанные чувства, и она не знает, как на них реагировать.

Производство

«Невидимый мир» — это исследование человеческого поведения, в котором в равной степени присутствуют страх и любопытство. Фильм, интимный по масштабу, но грандиозный своими откровениями, погружает зрителя в крестовый поход Норы, которая пытается понять, кто она в этом мире.

На протяжении всего фильма зритель находится на уровне глаз ребенка: упорная мелкофокусная операторская работа Фредерика Нуаргомма сразу же создает мир, где дверные ручки и перила установлены пугающе высоко, а взрослые являются абстракциями, на которые можно взглянуть только снизу-вверх. С этой точки зрения все более запутанная сеть отношений и взаимодействий образует экосистему, которая, хотя и находится всего на полметра ниже линии глаз учителей, будто другой мир, где каждый побывал много лет назад.

Игра Вандербек завораживает, она так неустанно сосредоточенна в кадре. Оператор часто берет крупные планы ее затуманенных глаз, изломанных бровей, задумчивого хмурого взгляда. На ее лице мелькают надежда и обиды, которые она еще не научилась скрывать. Дар Вандел заключается в ее отношении к детям как к полностью реализованным людям, которые, хотя все еще учатся и растут, обладают такой же яркой внутренней жизнью и такой же большой способностью к счастью и печали, жалости и пороку, как и любой взрослый.

Придя в «Невидимый мир», можно подсознательно согласиться с мыслью, что это подготовка к суровому и неумолимому «реальному миру». Но фильм намекает на то, что, возможно, именно школьная система способствует развитию дарвиновской жестокости, соперничеству, которые затем переносятся во взрослую жизнь. Конечно, когда с ужасающей неизбежностью милый, чувствительный Абель приходит к выводу, что лучший способ избежать издевательств — это продолжить их, нет ощущения, что он пошел бы по этому пути, если бы не подвергся насилию в якобы безопасных стенах этого учреждения. Иммерсивный, впечатляющий дебют Вандел фокусируется на маленькой девочке, сражающейся в одинокой битве за свою индивидуальность. Но вне фокуса, на фоне шума, витают еще более странные и фундаментальные вопросы, например, как получилось, что школа стала такой, и почему мы подвергаем опасности наших детей в стенах этого заведения?

Первый полнометражный фильм Лауры Вандел «Невидимый мир» был представлен в программе «Особый взгляд» 74-го Каннского кинофестиваля и получил приз ФИПРЕССИ.

Съемочная группа

Режиссер: Лаура Вандел
Сценарист: Лаура Вандел
Продюсеры: Стефан Луе, Ян Де Клерк, Аннаеми Дегриз
Актеры: Майя Вандербек, Гюнтер Дюре, Лена Жирар Восс, Саймон Кодри, Карим Леклу, Лаура Верлинден, Тхао Маертен, Джеймс Сегюи, Эмиль Саламоне и др.