«Хрупкие жизни» — драма о детях, оставшихся без дома.

О фильме

В Турции насчитывается более 90 000 беспризорных детей, страна занимает четвертое место в мире по уровню злоупотребления наркотиками среди несовершеннолетних. Это еще один актуальный фильм в копилке Netflix Original. Сценарий написал Эркан Мехмет Эрдем, режиссер — Джан Улкай. Благодаря этому проекту, основанному на реальных событиях, зритель получит представление о нестабильной, голодной жизни забытых, бездомных детей. Поэтому эмоциональная составляющая фильма проистекает из присущей главному герою меланхолии. Ирония в том, что главного героя играет Чагатай Улусой — один из высокооплачиваемых актеров в Турции. Но все же «Хрупкие жизни» рассказывает об одной из самых больших неудач современного общества.

Сюжет

Это история Мехмета (Чагатай Улусой), мужчины средних лет, который когда-то был бездомным ребенком, рос без родителей, а теперь управляет складом в своем районе. Это единственная работа, благодаря которой выживают он и его молодые, нищие «помощники». После того, как у Мехмета случается приступ после рабочего дня в тяжелых погодных условиях, его близкий друг Гонзалес «Гонзи» (Эрсин Арыджи) отвозит его в больницу, где главный герой узнает, что ему необходима срочная пересадка почки. По возвращении из больницы Мехмет очередной раз напоминает себе, что главная цель его жизни — найти свою маму. Вскоре после этого, оставшись один ночью на складе, Мехмет находит мальчика Али (Эмир Али Догрул), который прятался в мешке Гонзи. Его оставила там мать, пытаясь таким образом спасти от жестокого отчима. Так между ними завязывается дружба. Главный герой переключает свое внимание с поисков собственной матери на то, чтобы Али благополучно воссоединился со своей.

Мехмет и Али чувствуют себя прекрасно в обществе друг друга, но их радость, к сожалению, недолговечна. Совершенно необъяснимым образом Али проявляет склонность к побегам, но спустя некоторое время вновь появляется при столь же загадочных обстоятельствах. Каждый раз, когда Али исчезает, Мехмет испытывает приступ паники и успокаивается только тогда, когда мальчик возвращается к нему. На этом этапе зрители начинают подозревать, что в истории Мехмета и Али может быть нечто большее, чем могло показаться изначально.

После очередного таинственного исчезновения Мехмет и Али вступают в напряженный спор по поводу загадочной фотографии, которую оба считают своей. На следующий день Мехмет решает отвезти Али в свой район Чихангир и разыскать его мать. Мальчик находит квартиру, в которой он жил с родителями. Однако Али приходит в ужас, когда видит, что его отчим выходит на улицу. Происходит путаница, и Мехмет снова попадает в больницу после жестокой драки с конкурирующей группой сборщиков мусора.

Вернувшись в больницу, Мехмет бредит и отказывается от лечения. Даже Гонзи и Тахсин (Тургай Танюлкю) не могут его успокоить. Вскоре они понимают, что их друг достиг точки невозврата, и отпускают его. Мехмета выписывают, и он заезжает на склад, чтобы забрать спрятанные деньги. А после отправляется в квартиру Али в надежде выкупить свободу мальчика. Старуха, открывшая дверь, сразу же узнает Мехмета. Очевидно, он уже не в первый раз приходит искать Али. Женщина и ее муж снова напоминают ему, что это больше не его дом, что семья давно бросила его, и что он должен найти способ принять реальность.

Критика

Кинокритики единогласно отмечают глубокую проработку персонажей, их судеб и повседневных аспектов жизни на улице. Мехмет здоровается со всеми, кого видит, когда идет по улице своего района, под музыку аккордеона со скрипкой из саундтрека — это классика Улкая. Несмотря на то, что этот прием стал своего рода клише в турецком кино, от него исходят теплые вибрации, которые воздействуют на зрителя. Это, в дополнение к неспособности Мехмета отказать детям, которые просят у него денег, создает дружелюбную и гуманную личность главного героя. В первой части фильма Улкай часто прибегает к монтажу для поддержания визуального ряда. Взаимоотношения персонажей и их характеры распологают к себе и за ними приятно наблюдать. Несмотря на свое бедственное положение, старьевщики разделяют чувство товарищества и находят способы радоваться жизни с теми небольшими средствами, которые у них есть: это особенно хорошо видно по Гонзалесу. Таким способом режиссер хотел показать стойкость человека в трудных ситуациях.

Такие добрые сцены придают фильму некий баланс, чтобы не погрязнуть в сплошном мраке уличной жизни. Тем не менее, сюжет поражает душераздирающими моментами, чего и следовало ожидать от драмы. Например, мать Али решает оставить сына в мешке, потому что она в отчаянии из-за жестокого обращения супруга — реальность, в которую, к сожалению, не так уж трудно поверить в свете участившихся случаев домашнего насилия. Режиссер открыто показывает уязвимость беспризорных детей перед наркоманией. Наверное, самая «больная» сцена в фильме, когда беспризорный ребенок рассказывает, что загадал на день рождения — умереть, чтобы его мать, которой уже нет в живых, не узнала его в загробной жизни.

Кинообозреватель uclfilm.com отмечает, что не все важные темы были полностью раскрыты. Например, сцены между Мехметом и Тахсином — человеком, который приютил Мехмета, когда тот был ребенком, — исследуют материнство и любовь матери к своему ребенку или возможное отсутствие таковой. Эта тема была поверхностно вставлена в фильм, будто в спешке. Также в своем обзоре он рассказывает о переигрывании в мелодраматических сценах, которые мешают погрузиться в сюжет. Самым большим разочарованием в фильме для него стал финал. Он не согласовывается со всем, что видел зритель до этого, режиссер не дает прямые ответы на все вопросы, которые возникали в течение фильма. И это контрастирует, по его мнению, с великолепной работой Улкая над визуальным повествованием в начале сюжета.

Съемочная группа

Режиссер: Джан Улкай
Сценарист: Эрджан Мехмет Эрдем
Продюсеры: Пелин Экинджи Кая, Онур Гювенатам, Чагатай Улусой (креатив.)
Актеры: Чагатай Улусой, Эмир Али Догрул, Эрсин Арыджи, Тургай Танюлкю, Селен Озтюрк, Осман Искендер Байер, Томрис Четинел, Волкан Чалышкан, Муаззез Кырыкчы и др.