«Весеннее половодье» — история о конфликте между тремя поколениями женщин режиссера Лины Ян.

Сюжет

«Весеннее половодье» рассказывает о напряжении, возникщем из-за бедности и ожиданий, связанных с семейными отношениями. Между шестидесятилетней Цзи Минглан (Илэйн Цзинь) и ее сорокалетней дочерью Гуо Цзяньбо (Хао Лэй), которые со стороны кажутся незнакомыми людьми, если бы не общее прошлое, которое каждая из них видит по-своему. Женщины испытывают некоторую привязанность к девятилетней дочери Цзяньбо — Го Вантин (Цю Цзюньси). Девочка становится пешкой в их попытках манипулировать друг другом, что едва не приводит к беде. Тем временем девочка пытается найти свое собственное направление, чувствуя себя в мире так, как, возможно, не удавалось ни одной из старших женщин.

В процессе просмотра зритель понимает, что ни одна из этих женщин не хотела быть матерью, что они обижены на друг друга, что отдали слишком много себя и не оправдали своих амбиций. Цзянбо легче возложить вину на свою мать, чем на ребенка или понять, что это только ее проблема. С отцом Цзянбо связана темная история, его уже давно нет в живых, но женщина по-прежнему считает его идеальным родителем, тем, кого она была лишена. Она вымещает свое разочарование на любовнике, отношения с которым кажутся комфортными для обеих сторон из-за отсутствия обязательств или даже серьезных разговоров. У Минглан, тем временем, есть любящий мужчина, который хочет оградить ее от боли, но его смущает тот факт, что любимая постоянно затевает ссоры.

О фильме

Режиссер Лина Ян делает зрителя свидетелем ряда столкновений и ключевых моментов, которые способствуют постепенному распаду их семейной ячейки. История кажется такой же хаотичной, как и их квартира, но постепенно развивается к финальной односторонней конфронтации, которая продолжается слишком долго. Таким образом режиссер хотела донести идею и напомнить нам о трудностях, которые возникают, когда мы день за днем, сталкиваемся с неизбежным стрессом.

Это интересный вклад в китайское кино, где все больше внимания уделяется жизни женщин, живущих вне традиционных рамок и без традиционно принятых удобств. Операторская работа Джейка Поллока придает фильму нарочито мрачный характер. Женщины ограничены городским окружением; у них больше нет места для жизни, как это бывает в полноценной семье, но они должны примириться с новым миром. Тем не менее, при просмотре есть ощущение, что семейная ячейка имеет большое значение, хотя бы потому, что страна так велика, и, возможно, менее страшно быть ненавидимым, чем быть незамеченным вообще.

Кинокритика

Несмотря на то, что фильм слишком запутанный, чтобы что-то понять, у «Весеннего половодья» есть индивидуальность и явные амбиции. Это фильм, который не захотят пропустить киноманы, интересующиеся развивающимся кинематографом Китая.

Ян Лина близко показывает взаимоотношения дочери, матери и бабушки, которые живут вместе с отвращением, в нужде и эмоционально шантажируют друг друга. Фильм участвовал в конкурсе в Роттердаме, где кинокритики выразили мнение, что Ян рассматривает три поколения женщин, которые олицетворяют различные эпохи китайской истории.

Персонажи

Сюжет поддерживается хорошо подобранным актерским составом, в котором главную роль играет Хао Лэй, известная по работе в «Летнем дворце» и «Только одной ночи. В роли сорокалетней журналистки и матери-одиночки Цзяньбо, вынужденной по экономическим причинам делить тесную квартиру со своей властной, экстравертной мамой, которую играет гонконгско-тайваньская актриса Илэйн Цзинь. Последняя — тонко чувствующая королева драмы с серьезными проблемами в управлении гневом.

Завершает тройку живая 9-летняя дочь Цзяньбо(Цюй Цзюньси), которая кажется привыкла к такой атмофсере дома, учитывая тлеющие вокруг нее обиды. По мере развития событий девочка становится оружием, которое бабушка использует против Цзяньбо.

В доме есть мужчина: «жених» бабушки Чжоу, которого Ли Вэньбо играет как чувствительного, заботливого мужчину, влюбленного в первую очередь в бабушку, а во вторую — в «мать его детей». Как он говорит, он не идеален, но его роль миротворца ценна для равновесия в семье.

Впервые зритель встречает Цзяньбо на работе, когда она берет интервью у заплаканных матерей, чьи маленькие дети подверглись домогательствам со стороны учителя. Позже она допрашивает подозреваемого в полицейском участке и довольно непрофессионально бросает в него свою сумочку и бьет по лицу. Это самая сильная эмоция, которую она проявляет до последней сцены фильма. В присутствии матери вражда становится открытой, но Цзяньбо держит рот на замке, чтобы избежать драки. Это только подстегивает ее озлобленную мать, которая называет ее «высокой и могущественной» и жалуется, что с ней обращаются как со служанкой ее дочери

Цзяньбо держит свою личную жизнь при себе, особенно угрюмого музыканта-любовника, с которым она иногда делит постель. Он не кажется слишком эмоционально стабильным, но она, похоже, предпочитает, чтобы все было именно так. Когда у нее появляется перспектива замужества с нормальным парнем, она избавляется от него по смс, как бы наказывая себя за такую жизнь.

Мама принадлежит к патриотическому поколению и устраивает репетиции хора в своем крошечном фойе, где вместе с друзьями с ностальгией поет революционные песни о Мао. Еще больше песен, танцев и выпивки в сцене встречи выпускников, где бывшие одноклассники подкалывают маму, спрашивая, почему она развелась с мужем. Постепенно выясняется, что он был сексуальным маньяком, которого арестовали за публичное обнажение, но в длинном заключительном монологе Цзяньбо вспоминает этого человека как заботливого отца, который любил ее гораздо больше, чем мать.

Однако все меняется, когда бабушка со слезами на глазах рассказывает Чжоу о годах страданий и унижений, которые она пережила от рук своего мужа. Контрастные характеры Ха и Цзинь создает яркий психологический конфликт, при этом никогда не погружаясь в сентиментальность в стиле мыльной оперы.

Кинокритики также высоко отметили зрелую игру юной Ку в роли дочери Вантиг. Именно она в конце фильма показывает своей игривой уверенностью, что, вероятно, является надеждой для китайских женщин ее поколения.

Фильмография

• Режиссер:Лина Ян
  Сценарист:Лина Ян
  Продюсеры: Сёдзо Итияма, Чин Сун Ляо, Япин Ли
  Актеры: Хао Лэй, Илэйн Цзинь,Цюй Цзюньси, Шан Хо Хуан, Чжан Цзыци, Ли Вэньбо, Чжао Ян и др.