«На исходе дня» — драма Джеймса Айвори по мотивам одноименного романа Кадзуо Исигуро.

Сюжет

В конце 1930-х годов в английском доме под названием Дарлингтон-Холл Стивенс (Энтони Хопкинс) работает дворецким. Он — верховный командир огромного штата, в который входят экономка, младшие дворецкие, повара, горничные, лакеи, помощники, даже те, кто работает за пределами имения. Как члены его штата должны служить ему, так и Стивенс беспрекословно служит своему хозяину, лорду Дарлингтону (Джеймс Фокс). Или, как он говорит в одной из сцен: «не мое дело иметь свое мнение».

Стивенс — не просто дворецкий. Благодаря сочетанию тяжелой работы, долгих часов, отрицания собственных потребностей и тщательно скрываемого интеллекта он стал тем, кого его сверстники признали бы великим домоправителем. В его мире он — эквивалент лорда Дарлингтона, человек, которому можно доверять. Он человек чести и достоинства, которые становятся для него роковыми недостатками.

Действие сюжета начинается с того, что Стивенс, получив от Льюиса недельный отпуск, а также возможность пользоваться старым «Даймлером» (автомобиль ныне несуществующей марки Daimler-Benz AG, — прим. Редакции), отправляется в путешествие на запад Англии. Его цель: увидеть мисс Кентон (Эмма Томпсон), ныне миссис Бенн, которая, по его мнению, готова вернуться в Дарлингтон-Холл после неудачного 20-летнего брака. Пока главный герой величественно катится по сельской местности, его приключения приводят к сокрушительной переоценке его жизни.

О фильме

Взяв эту историю, адаптированную из удостоенного награды романа Кадзуо Исигуро, продюсер Исмаил Мерчант, режиссер Джеймс Айвори и сценарист Рут Правер Джхабвала создали новую завораживающую трагикомедию высокого порядка. Это изысканная работа, которая может понравится ценителям британского кино и туманного налета прозы японского писателя.

Ничто из того, что они делали раньше — даже «Бостонцы», «Комната с видом» или «Говардс-Энд» — не обладает таким психологическим и политическим размахом и такой свободной властью, как этот очаровательно реализованный фильм.

«На исходе дня», как и роман, не может не быть метафоричным. Стивенс — это горделиво покорный английский рабочий класс времен до Второй мировой войны. Дарлингтон-Холл олицетворяет Англию. Яростная решимость дворецкого служить и удовлетворение, которое это ему приносит, — это последние, измученные вздохи феодальной системы, которая должна была исчезнуть много веков назад.

Фильм также имеет свои корни в истории. Люди, собравшиеся вокруг лорда, напоминают членов так называемой «Кливденской партии» — группы людей, которые имели влияние и считались интеллектуальной элитой довоенного времени в Соединенном Королевстве. Это были высокодуховные, иногда фашистски настроенные, глубоко мыслящие английские Тори, которые в годы, предшествовавшие Мюнхену и разделу Чехословакии в 1938 году, прилагали все усилия, чтобы адаптировать идеи Гитлера и сохранить жесткую социальную иерархию Англии.

В одной из самых неприятных сцен кинокартины лорд Дарлингтон позволяет двум своим гостям спросить дворецкого о его взглядах на немецкие военные репарации и другие международные вопросы того времени. В ответ на каждый вопрос манерный Стивенс говорит:

Друзья хозяина имения доказали свою правоту: всеобщее избирательное право — это ужасающая трата времени для того времени.

Однако история и метафоры никогда не мешают пронзительной социальной и психологической комедии фильма. Среди прочего, сюжет предлагает захватывающие, почти документальные эпизоды, показывающие, как функционировали такие большие дома, как размещались десятки гостей, как готовились изысканные блюда, как слуги поддерживали порядок между собой с помощью собственной иерархии.

Стивенс, которого замечательно сыграл Энтони Хопкинс, — очень странный романтический герой. Он суетлив, строг, лишен чувства юмора и, кажется, асексуален. Как бы невероятно это ни казалось, «На исходе дня» — это еще и история любви. В первую очередь, это сюжет рассказывает историю взаимоотношений главного героя и мисс Кентон (Эмма Томпсон), красивой, живой и очень эффективной экономки, которую он нанимает после того, как предыдущая экономка сбегает с другим дворецким.

Несмотря на свою красоту, мисс Кентон завоевывает поддержку трезвомыслящего Стивенса. Очевидно, что ею движет сильная потребность в работе.

В последующие месяцы становится ясно, что мисс Кентон тянется к властному, холодному Стивенсу. Однако он не позволяет ничему встать между ним и его обязанностями, что можно сказать и о нем самом, и о лорде Дарлингтоне. Он боготворит своего хозяина, благонамеренного болвана с опасно серьезными амбициями — служить Англии и спасти ее от войны, пока Гитлер укрепляет свои позиции в Германии. Дарлингтон-холл становится центром всевозможных неофициальных дипломатических конференций, которые, как понимает главный герой, решат судьбу Европы. Именно через хозяина Стивенс, будь то планирование банкета на 40 человек или распитие портвейна в библиотеке, видит себя слугой истории. Когда его хозяина обвиняют в сочувствии нацистам, возможно, в измене, мир дворецкого тоже рушится.

Это не раскрывает сюжета. О потрясающей наивности лорда становится известно в самом начале фильма, действие которого разворачивается в серии флешбэков 1958 года, вскоре после смерти лорда и продажи Дарлингтон-холла. Покупателем зала становится Льюис (Кристофер Рив), богатый американец, который, будучи конгрессменом США, участвовал в одной из мирных конференций незадолго до Мюнхена.

Гарольд Пинтер написал более раннюю экранизацию романа, но трудно представить, как кто-то может улучшить сценарий Рут Правер Джхабвалы и режиссуру Джеймса Айвори. Хотя их соавторы иногда менее косвенны, чем Кадзуо Исигуро, фильм сохраняет ощущение романа и столь же богат событиями.

В исполнении Эммы Томпсон, которая передает отчаянную, влюбленную мисс Кентон, кинокартина делает последовательной страсть, неправдоподобную в романе. Мисс Томпсон великолепна, вплоть до того, как тщательно проработан мисс Кентон акцент высшего класса, который она использует во время службы в Дарлингтон-Холле, и звучит слегка иначе при встрече 20 лет спустя.

Джеймс Фокс и Кристофер Рив возглавляют прекрасный актерский состав второго плана, в котором также выделяются Питер Вон, исполняющий роль испуганного старого отца Стивенса; Хью Грант, играющий крестника лорда Дарлингтона, аристократа, который становится язвительным критиком политики умиротворения, и Тим Пиготт-Смит, играющий мужа мисс Кентон — очень интерсная роль, которой нет в книге.

«На исходе дня» выглядит величественно, он полон чувств, не будучи сентиментальным. У кинокартины есть своя, совершенно оригинальная кинематографическая жизнь, отдельная от первоисточника.

Съемочная группа

Режиссер: Джеймс Айвори
Сценаристы: Кадзуо Исигуро, Рут Правер Джабвала
Продюсеры: Джон Колли, Исмаил Мерчант, Доналд Розенфелд
Актеры: Энтони Хопкинс, Эмма Томпсон, Джеймс Фокс, Хью Грант, Кристофер Рив, Питер Вон, Микаэль Лонсдаль, Бен Чаплин, Лина Хиди, Тим Пиготт-Смит