«Сэр» — индийская драма сценариста и режиссера Рохены Геры («Немного любви, немного магии»), которая рассказывает историю любви хозяина и слуги.

О фильме

Истории романтики, преодолевающей классовые границы, пронизывали индийское кино на протяжении десятилетий. Даже самый первый индийский фильм, «Алам Ара» (1931) Ардешира Ирани, рассказывает историю принца, который влюбляется в кочевницу, изгнанную из его королевства. В то время как основные болливудские постановки часто имеют более счастливую парадигму — «Бобби» (1973), «На чужбине» (1997), «Король Сингх» (2008), «Спасибо, Англия» (2018) — региональное и альтернативное кино, как правило, предлагает более приземленные размышления. Например, в фильме Награджа Манджула «Фандри» (2014), снятом на языке маратхи, речь идет о мальчике-далите, тоскующем по девушке из высшей касты, но в центре внимания сюжета находятся не его романтические поиски, а препятствия, мешающие его мечте стать реальностью.

Фильм Рохены Геры «Сэр», снятый на хинди, английском и маратхи, находится где-то между этими двумя резко отличающимися подходами.

Сюжет

В нем рассказывается история Ратны (Тилотама Шом «Самоубийца», «Письма Матери Терезы»), овдовевшей домработницы, которая испытывает романтическое влечение к своему работодателю Ашвину (Вивек Гомбер «Суд», «Письма Матери Терезы»), который только что вернулся из США после разрыва помолвки.

Ратна, которая копит деньги на образование своей младшей сестры, надеется стать модельером, но обстоятельства как в ее деревне, так и в большом городе, мешают девушке осуществить мечту. Дома ее все еще ограничивает память об умершем муже (которого она едва знала), и она даже не может носить браслеты в кругу семьи. В Мумбаи, где ей разрешено зарабатывать себе на жизнь в качестве домашней прислуги, одновременно обучаясь шитью у местного портного, работа становится частью ее личности. Ашвин может быть добр к ней, но и он, и его более невоспитанные гости редко видят личность Ратны, а не ее статус. Главная героиня хранит свою мечту в тайне ото всех, но не перестает идти к своей цели, пусть и маленькими шажками.

Однако в те короткие моменты, когда Ратна не убирает в доме Ашвина, она общается с его водителем Раджу (Акаш Синха «Фотография») или с соседской домработницей Лаксми (Гитанджали Кулкарни «День отбора», «Тадж-Махал 1989»), стоическое поведение Ратны сменяется лукавой улыбкой, а ее сдержанность — яркой энергией, она надевает пестрые сари, которые выделяются на фоне приглушенных тонов мрачной квартиры Ашвина.

Каждый из персонажей «низшего класса» ведет двойное существование. Кадры, которые сценарист-режиссер Рохена Гера выбирает для оживления Ратны, Раджу и Лаксми, — это сцены, наполненные эмоциями двойной жизни персонажей. В глазах своих работодателей они послушные, двухмерные слуги — Лаксми, например, как Клео в «Рома» (черно-белый мексиканский фильм о жизни семьи в Мексике, режиссера Альфонсо Куарона), одновременно любимая мать и презираемая служанка для детей, на которых она работает, — но вне поля зрения своих работодателей они полноценные люди со своим уникальным чувством юмора, своими мечтами и взглядами на мир.

Зритель входит в каждую комнату вместе с Ратной, следует за ней, видит мир ее глазами. Гера развивает историю с точки зрения главной героини. Вивек Гомбер играет Ашвина с меланхолической усталостью. Писатель в упадке, он, кажется, не знает, чем себя занять, когда его мечты о женитьбе и переезде в Америку, похоже, рухнули. Однако по мере того, как они с Ратной проводят все больше времени вместе, оба героя выходят из своих коконов и начинают проявлять активный интерес даже к обыденным вещам в жизни друг друга.

Гера часто снимает Ратну и Ашвина в одиночестве. Поначалу герои редко делят кадр, и каждый день заканчивается тем, что мужчина оказывается в своей просторной комнате, а Ратна — в тесной каморке прислуги; стена, разделяющая их, — это граница, которую может пересечь только камера. Хотя главные героин начинают открываться друг другу, это Гера заставляет их сблизиться. Они стоят в одних и тех же дверных проемах, занимают одни и те же места на кухне. Они обмениваются теплыми рассказами о своей жизни, о том, что им хотелось бы сделать, и о местах, где им хотелось бы побывать. Гера вместе с редактором Жаком Коме и соредактором Батистом Рибро сосредоточились на тишине между этими разговорами, как бы раскапывая скрытые желания персонажей и, в процессе, связывая их друг с другом.

При просмотре ощутимо волнение, когда Ашвин и Ратна проходят мимо друг друга в коридоре, и даже сильное чувство опасности, когда они общаются в присутствии других людей. Но по мере того, как нарастает волнение между героями, Гера мастерски использует молчаливое напряжение; кадры, кажется, задерживаются на них все дольше и дольше с каждым разом — саспенс нарастает так же быстро. Ратна знает, что скажут люди, если узнают об их общении. Ашвин, похоже, тоже понимает, что происходит, но предпочитает не задумываться об этом, поскольку последствия для него будут не такими серьезными, как для главной героини.

К тому времени, когда он рассказывает другу об увлечении своей служанкой, он и Ратна становятся единственными двумя людьми, которые, кажется, полностью понимают друг друга. Они знают друг друга досконально, так, как это позволено немногим людям в их жизни. Они знают секреты друг друга — но Ратна по-прежнему остается его служанкой.

Мечтательные фантазии и суровая реальность постоянно сталкиваются друг с другом, заставляя Ратну проявлять осторожность, в то время как Ашвин остается наивным. И все же, несмотря на роман, которого, казалось бы, не может быть, эти двое сохраняет дружеское отношение друг к другу. Пока Ратна и Ашвин живут своей жизнью и ищут счастье. Возможно, их цель — помочь друг другу найти его, но химия, которую они проживают, заставляет их задавать себе вечный открытый вопрос: «что, если...», который эхом отдается в ночи.

Производство

Индийская сценаристка и режиссер-документалист Рохена Гера дебютирует в игровом кино с этой вдумчивой и проникновенной драмой. Она самостоятельно написала и сняла «Сэр», а после презентовала в Каннах в программе «Неделя критики» в 2018 году. Картина получила «Золотую пальмовую ветвь» в номинации «Поддержка дистрибуции от Gan Foundation».

Это во многом классическая драма о социальных классах. Здесь много приятных тонких штрихов. Ратна носит браслеты на запястьях в Мумбаи как символ моды большого города, но предусмотрительно снимает их в автобусе, когда едет домой. Ситуация между Ратной и Ашвином начинает разряжаться, когда он видит ее танцующей на улице во время фестиваля, после чего им приходится подниматься в лифте, и атмосфера пульсирует социальным и сексуальным напряжением.

Проблема заключается в асимметрии. Характер Ратны прорисован сильнее и убедительнее, чем характер Ашвина; иногда он выглядит как фигура из болливудской комедии, в то время как в характере персонажа актрисы Шом есть настоящая глубина, острота и сила. И влюбленные и режиссер сталкиваются с дилеммой, стоит ли доводить до конца это запретное желание, и Гера решает ее, насколько это возможно.

Съемочная группа

• Режиссер: Рохена Гера
  Сценарист: Рохена Гера
  Продюсеры: Рохена Гера, Брайс Пуасон, Тьерри Ленувель
  Актеры: Тилотама Шом, Вивек Гомбер, Ахмарин Анджум, Амин Чакрабарти, Алок Чатурведи, Гаутам Гаиквад, Анупурия Гоенка, Дилназ Ирани, Гитанджали Кулкарни и др.