Трон (2015)

«Трон» — историческая драма Ли Джун-ика, представленная Южной Кореей на премии «Оскар» в 2016 году.

О фильме

Драма основана на реальном случае из жизни, когда король 18-го века решил запереть своего сына в рисовом ларе, в результате чего королевский наследник умер через восемь дней. Сценарий бросает вызов конфуцианским социальным нормам в Южной Корее, которые все еще сильны спустя три столетия после смерти наследного принца Садо в 1762 году.

Премьера состоялась 16 сентября 2015 года, знаменует собой возвращение режиссера, который находился в творческом упадке после его работы «Король и шут». Благодаря неоднозначному историческому сюжету и участию в проекте Сон Кан-хо, удостоенного множества наград («Паразиты», «Сквозь снег»), новоиспеченной звезды блокбастеров Ю А-ин («Чикагская печатная машинка»), а также национальной любимицы Мун Гын-ён («История двух сестер»), фильм стремится побить все возможные рекорды в Южной Корее.

История, лежащая в основе «Трона», — борьба между долго правящим королем Ёнчжо и его сыном Садо — несколько раз использовалась в телесериалах за последние два десятилетия. Некоторые из них следовали давно принятой линии вынужденного убийства отцом не в меру ретивого или узурпировавшего власть отпрыска, в то время как «ревизионистские» версии рассматривают сына как падшего из-за собственных амбиций в продвижении социальных реформ. В картине Ли Джун-ика нет ни того, ни другого, поскольку все члены королевской семьи — это ходячее противоречие, здесь нет ни карикатурного злодея, ни трагического героя.

Сон величественно играет короля Ёнчжо, как государя, колеблющегося между простым патернализмом и откровенной паранойей, что приводит к совершенно непоследовательному и противоречивому поведению по отношению к своему сыну. Когда его герой говорит, что он «не уверен, что значит быть королем», его замешательство убедительно, так как зритель видит на экране очень сложную внутреннюю борьбу его двойственных мыслей.

Между тем, Ю играет молодого человека, который все больше впадает в отчаяние, пытаясь примириться с жесткими требованиями и несправедливым поведением своего отца. Красивый мечтатель вскоре превращается в безумца, за которого его принимают летописи, когда игры разума его отца переходят все границы, приводя к смертям и хаосу во дворце.

Художественным приемом здесь является хроника страданий и смерти Садо, начиная с того момента, когда Ёнджо приказал запереть его и оставить без еды, воды и воздуха. По мере того, как проходит каждый из восьми дней, отношения между Ёнджо и Садо постепенно раскрываются через флэшбэки: радость короля от открытия талантов сына, затем преждевременное убеждение, что у мальчика есть роковой недостаток, и, наконец, изгнание молодого человека и шок от того, что его собственный сын придерживается консервативной этики старого короля.

У Ли, безусловно, есть предыдущий опыт создания на экране небезупречных королей — тиранический (и изгнанный) Ёнсан в фильме «Король и шут». Но представление Ёнчжо как существа, охваченного гневом, само по себе дерзко, поскольку противоречит сложившейся репутации монарха как решительного, тактичного мыслителя, правившего Кореей 52 года.

Это стремление превращает каждого в беспомощный винтик, опасающийся за свое место в механизме (или пытающийся его сохранить). Это касается и жены Садо (Мун Гын-ён), и его маленького сына Сан, которому удается завоевать доверие Ёнджо. И он признается отцу, что ненавидит себя за то, что сделал деда счастливым — результат, за который он оправдывается впоследствии, когда реабилитирует своего отца, взойдя на трон в качестве короля Чонджо после смерти Ёнджо.

Такое исправление ошибок в заключительном десятиминутном отрезке фильма — с участием взрослого Чонджо (Со Джи-соп), оплакивающего своего отца — предлагает завершение, противоречащее предшествующему цинизму. Но если воспринимать это как код — а роль Со указана как камео — это маленький прокол в огромном полотне, пронизанном фаталистическим напряжением.

Производство

Визуально это впечатляющий фильм, с захватывающим изображением материальной культуры и обычаев Чосона, что делает его стоящим для просмотра. Актеры показывают весь спектр эмоций: они плачут, разочаровываются, радуются, и буквально бурлят злобой, изо всех сил. Фильм охватывает значительный период времени, от детства Садо до четырнадцати лет после его смерти, где заметно старение персонажей.

Если говорить об актерском составе, то Сон Кан-хо в роли стареющего монарха играет отца, оказавшегося перед сложнейшим выбором, выглядит устрашающе, а Ю А-ин в роли молодого наследника — впечатляет. Он так здорово воплотил в жизнь свою собственную интерпретацию наследного принца Садо. Во время съемок он действительно бился головой о землю, и кровь, капающая с его лба, была его настоящей кровью.

Чо Чхоль-хён, Ли Сон и О Сун-хён написали многослойный сценарий. Создатели фильма равномерно распределяют внимание по этой яркой исторической панораме, ловко удерживая различные нити (включая весьма актуальный слух о том, что Ёнджо не в первый раз расправился с кем-то из своих близких). «Трон» также показывает людей, которые связаны с центральным конфликтом, от придворных, которые пытаются повлиять на ход событий, бросаясь к Ёнджо с мольбами, до королевских наложниц, включая мать Садо, леди И (Чон Хе-джин), которые пытаются вести свои переговоры за кулисами конфликта. В условиях, когда женщины наделены небольшой, но значительной властью, особенно интригующим оказывается курс вдовствующей королевы (Ким Хэ-сук), которая делает все возможное, чтобы защитить Садо.

Нельзя не заметить роскошный дизайн Кан Сын-ёна и великолепных старинных костюмов, а широкоэкранные композиции оператора Ким Тхэ-гёна подчеркивают формальную, почти ритуальную элегантность дворцовой жизни. Образ молодой служанки, с трепетом подносящей Ёнчжо чашку воды, говорит зрителю все, что нужно знать о мире, где одно неверное слово или неуместный жест могут привести к поистине смертельным последствиям, и именно этот мир фильм Ли явно ставит под сомнение.

«Трон» можно интерпретировать, как атаку на социальное лицемерие и устаревшие консервативные ценности, а также как опровержение строгих конфуцианских принципов, по которым всегда жил король.

Более острый и резонансный подтекст фильма заключается в том, что он говорит о родителях, которые оказывают давление и жестоко обращаются со своими детьми за то, что те не достигают достаточных успехов или не оправдывают ожиданий — урок, который явно применим не только в Корее 1700-х годов, но и в современной Азии и за ее пределами.

Съемочная группа

• Режиссер: Ли Джун-ик
  Сценарист: Чо Чхоль-хён, Ли Сон-вон, О Сын-хён
  Продюсеры: О Сын-хён, Сон Чхан-ён, Ю Джон-хун
  Актеры: Сон Кан-хо, Ю А-Ин, Мун Гын-ён, Ким Хэ-сук, Пак Вон-сан, Чон Хе-джин, Чин Чжи-хи, Со Чи-соп и др.