«12 разгневанных мужчин»/12 Angry Men (1997) — телевизионная криминальная судебная драма режиссера Уильяма Фридкина, ремейк легендарной картины Сидни Люмета от 1957 года.
Все действие происходит в помещениях суда. Парень обвиняется в одном из самых тяжких преступлений — убийстве. Причем речь идет о его родном отце, жестоко зарезанном ножом. Этому предшествовала ссора, в процессе которой отец ударил сына. Юноша, по его словам, никак не ответил, а просто сбежал из дома и в течение нескольких часов находился то в кинотеатре, то на улицах. Когда же он все-таки вернулся домой, то нашел труп отца. Но объявилась свидетельница, живущая по соседству, напротив, и утверждающая, что видела, как произошло убийство (правда, через окна проезжающего поезда). Также и другой жилец вспомнил, что слышал из их квартиры крики и громкий стук, открыл дверь и застал взволнованного обвиняемого, убегавшего вниз по лестнице. Есть орудие преступления — нож, принадлежащий парню.
Если вина молодого человека будет доказана, то его казнят. По правилам американского законодательства двенадцать независимых присяжных заседателей должны изучить дело и вынести коллективное решение. Чтобы не совершить роковую ошибку, им необходимо быть беспристрастными, трезвыми и внимательными.
Поначалу материалы дела кажутся всем ясными и не предполагающими иной интерпретации, как обвинительной. Все понимают, что подсудимый виновен. Однако потом один присяжный высказывает сомнения в чистоте свидетельских показаний, находит нестыковки, ошибки и постепенно убеждает своих коллег. Какой же в итоге вердикт они вынесут?
В основе как этого фильма, так и первого, снятого в 1957 году, лежит великолепный телеспектакль американского драматурга, лауреата премии «Эмми» Реджинальда Роуза. Он сам написал сценарий к первой картине, который не стали переделывать при производстве данной ленты. И это не выдумка — писатель имел опыт работы присяжным. Примечательно, что по сюжету самого подсудимого покажут совсем непродолжительное время, можно сказать, что он обезличен — даже в титрах не имеет имени. Видимо, это сделано специально, потому что главные здесь — эти двенадцать человек, раскрывающиеся по мере действия, каждый со своими достоинствами, слабостями, предрассудками и даже пороками. Кто-то — скрытый расист, другой — грубиян, третий — неплохой психолог, четвертый — просто поверхностный человек, эгоистично думающий, как бы не опоздать на спортивный матч… И постепенно единственный, который сомневался (актер Джек Леммон), перетягивает на свою сторону одного за другим остальных, они как бы становятся лучше, честнее, избавляются от равнодушия и скепсиса, начинают думать. И даже самый ярый противник, с пеной у рта отстаивающий свою правоту (актер Джордж К. Скотт), а в финале сдавшийся, оказывается всего лишь несчастным отцом, потерявшим душевную связь со своим собственным ребенком, скрывающим под гневом личную трагедию. Главный посыл истории — пробудить социальную ответственность.
У режиссера Уильяма Фридкина было много хороших разноплановых работ («Французский связной»/The French Connection, 1971 г., «Изгоняющий дьявола»/The Exorcist, 1973 г., «Колдун»/Sorcerer, 1977 г., «Правила боя»/Rules of Engagement, 2000 г., «Загнанный»/The Hunted, 2003 г., и др.), но эта, наверное, самая значительная. Тем более нужна определенная смелость, чтобы не побояться сравнений с удачным оригиналом.
Оператором-постановщиком взяли Фреда Шулера («Глория»/Gloria, 1980 г., «Король комедии»/The King of Comedy, 1982 г., «Убийца»/Der Totmacher, 1995 г.).
Во время съемок использовали сразу две видеокамеры: одна из них снимала героя, который говорил речь, а вторая — персонажа, кому предназначались слова. Тем самым достигалась большая реалистичность, но и актерам приходилось не просто.
Это не единственный ремейк, их было много. Например, в 2007 году советский и российский режиссер Никита Михалков снял свою версию под названием «Двенадцать», сыграв, по традиции, одного из персонажей. Также в фильме снялись такие мастера, как Сергей Маковецкий, Сергей Гармаш, Валентин Гафт, Алексей Петренко, Юрий Стоянов, Сергей Газаров и другие.
