«Злой город» — историческая драма режиссера Константина Буслова о нашествии хана Батыя на Древнюю Русь.
Действие картины разворачивается в XIII веке. Хан Батый со своим войском продвигается по землям Древней Руси. На их пути встречается небольшое селение отважных героев, которые не пускают врагов за ворота. Более двух месяцев жители города держали сопротивление батыйскому войску. Все это время, днем и ночью, шли ожесточенные бои. Но враг взял свое: он смёл всех защитников и захватил город ценой тысячи своих бойцов, которые убивали на своем пути не только мужчин, держащих оружие в руках, но и женщин с детьми. После этой ожесточенной борьбы озлобленный хан велел переименовать город-крепость в Злой город. Однако в памяти же он остался как место, напоминающее о невероятной силе духа, стойкости и чести.
Созданием картины занимается компания «РБ Продакшн». Ранее она выпустила в прокат такие проекты, как «Небо измеряется милями», «Калашников», «Пиковая дама. Зазеркалье» и другие. Режиссерское кресло занял Константин Буслов. Ранее под его руководством вышла драма «Крылья над Берлином». Любопытно, что прежде на должность постановщика рассматривалась кандидатура Рустама Мосафира. Он известен по таким проектам, как «#Яжотец», «Розыск 2», «Король и шут».
Сценарий подготовил Вадим Голованов: он работал над созданием приключенческой исторической драмы «Скиф», которая также рассказывает о периоде Древней Руси и междоусобных войнах.
Главные роли в проекте исполняют Александр Метелкин, знакомый российскому зрителю по таким проектам, как «1941. Крылья над Берлином», «Бессмертные», Алексей Гуськов, до этого снявшийся в лентах «Лев Яшин. Вратарь моей мечты» и «Серебряные коньки», а также Алексей Шевченков, Владимир Любимцев, Артем Волобуев, Полина Чернышева и другие. Еще до начала съемок среди артистов, которые должны были пополнить каст, также значились Владимир Сычев, Виктор Добронравов, Юрий Чурсин, Максим Белбородов, Алексей Дмитриев.
Позже выяснилось, что к актерскому составу все-таки присоединился Белбородов в качестве Улыбы. Также каст пополнили Леонела Мантурова («Крылья над Берлином») в роли Весняны и Алексей Розин («Мастер и Маргарита»), сыгравший воеводу Козельска Вадима. Дмитрий Куличков («Пиковая дама. Зазеркалье») сыграл Трясилу, Сергей Баталов («Небесная команда») — Епископа, а Аглая Шиловская («Столичная штучка») — княгиню. Актеры для массовки привлекались из Якутии, Казахстана и Калмыкии.
Не обошлось без множества четвероногих и пернатых артистов: куриц, уток, коз и овец. Но особенно много было на площадке лошадей и верблюдов. За ними присматривали специалисты и ассистенты.
Оператором-постановщиком выступил Никита Рождественский, уже работавший над подобной тематикой в лентах «Красный призрак» и «28 панфиловцев».
О проекте стало известно на питчинге Фонда кино, проходящем для компаний, которые не занимают лидирующие позиции в российском кинопроизводстве. Там же сообщили, что у фильма будет пятисерийная версия в формате мини-сериала. Бюджет картины составил 830 млн. рублей, у Фонда кино была запрошена сумма 300 млн. рублей. Не исключается также копродукция с китайскими партнерами.
Съемки картины стартовали в ноябре 2023 года. Первой локацией было выбрано Подмосковье, затем вся съемочная группа оправилась в Тверскую область. Там уже был готов принять артистов специально выстроенный комплекс исторических декораций. Кроме того, для фильма были отшиты десятки костюмов, повторяющих одежду того истерического периода, созданы бутафории оружия и других предметов быта и ежедневного обихода как воинов, так и обычных людей.
Съемки подошли к концу в конце мая 2024-го года. Они в общей сложности заняли больше полугода, а подготовка к ним и вовсе продлилась два — так что проект вышел масштабным во всех отношениях. Константин Буслов охотно делился историей его создания. Сценарий, по его словам, вышел очень сложной конструкцией, которую непросто перенести на экран, и именно такие задумки привлекают его больше всего: Что касается подготовительной работы, то она тоже выдалась насыщенной. Специально для фильма был выстроен Козельск таким, каким он должен был быть, с точки зрения режиссера и художников, в условном 1283-м году. Городок насчитывал без малого сорок строений: избы, дворцы, церковь, княжеские дома кузни. Все эти декорации были окружены стеной из дерева, высота которой составляла 12 метров. Выкопали и пятиметровый ров с частоколом по кругу. Пришлось сконструировать громадный деревянный мост, который перекинулся с одного берега реки Жиздра на другой. Ставка Батыя состояла из множества юрт, телег, таранов, камнеметных машин, лестниц и арб. Пришлось воссоздать детально каждый предмет утвари. Потрудиться пришлось и артистам, особенно когда это касалось трюковых сцен и боев: Но, несмотря на тщательное планирование, многое все равно шло не по плану, поэтому приходилось импровизировать: Алексея Гуськова особенно впечатлили натурные съемки, к которым он не был до конца готов: В качестве художника по костюмам был задействован Валентин Гнездилов. Под его руководством было отшито больше тысячи нарядов из натуральных материалов. Декораторы следили, чтобы каждый элемент одежды и быта соответствовал эпохе: Перед выходом на площадку актеров гримировали с помощью пластического грима, накладных бородов и париков. Раненых обливали литрами искусственной крови. Приходилось наряжать до пяти сотен человек одновременно, занимало это по пять-шесть часов.«Все началось, как всегда, со сценария. История о том, как маленький русский город Козельск встал на пути у целого монгольского войска во главе с ханом Батыем, движущегося на Русь, зацепила меня своей цельностью, разнохарактерностью персонажей, их отвагой и жертвенностью, и, если говорить про форму сценария, его многофигурной структурой и многозадачностью. Я люблю такие конструкции. Они сложные с точки зрения режиссуры и интересные в поиске решений как художественных, так и производственных. Ранее у меня были исторические проекты, но такая сложнопостановочная картина огромного масштаба – впервые, хотелось с головой окунуться в эту эпоху, разработать, придумать и снять эту значимую, интересную и внушительную историю. И да, у меня была свобода! В творчестве, в выборе актеров, в постановке и решениях. Спасибо всей моей команде!»
«Чертежи каждого здания города и каждой клети стены были разработаны и спроектированы компанией «Декорстрой» ФГУП «Мосфильм» по макету и под руководством главного художника Сергея Февралева и художника-постановщика Максима Козлова, которые подошли к проекту с особым вниманием к аутентичности. Мы консультировались с историками, посещали сам Козельск и его музей, общались с главным архитектором и департаментом Культуры города, с представителями мэрии Козельска. Кроме того, на протяжении всей подготовки и в съемочном периоде на проекте был консультант из Государственного Кремлевского Музея, и мы часто обращались к его услугам. Каждый дом был тщательно спроектирован и вычерчен до каждого отдельного бревна – это около сорока строений, включая церковь, а также бревенчатую стену и монгольский стан с настоящими юртами. Это требовало значительных усилий и времени в подготовительном периоде», – рассказывает Константин Буслов.
«За год до съемок у всех актеров, включая Александра Метелкина, Леонелу Мантурову, Максима Белбородова, Владимира Любимцева, Алексея Шевченкова и Алексея Гуськова, началась подготовка к трюковым сценам, включая фехтование на мечах, топорах, копьях, верховую езду, драки и прочие элементы боев этого исторического периода. Мне, как режиссеру, да и постановщику трюков Константину Адаеву тоже было важно, чтобы актеры сами снимались в боевых сценах, минимизируя, в разумных пределах, участие каскадеров-дублеров. Все боевые сцены в фильме, естественно, были придуманы, разработаны и поставлены в зале, тщательно отрепетированы и сняты в виде превизов на этапе подготовки. Трюковые сцены с лошадьми мы также готовили и репетировали, отдельно. Выезжая на натуру с лошадьми, хорсмастерами, конными каскадерами и т.д., снимали все с операторами предварительно на айфоны в виде превизных сцен и затем разбирали их покадрово и поэпизодно».
«Этот трудный путь в подготовке, безусловно, нам сильно помог во время съемок, хотя, надо сказать, на площадке все равно приходилось что-то менять – были тяжелейшие съемки, суровая, морозная и очень снежная зима, экспедиция, короткий съемочный день, востребованные актеры с их непростыми графиками и огромная массовка, которая все время жаловалась на холод (смеется)», – отмечает продюсер и режиссер Константин Буслов.
«Съёмки, конечно, оказались физически очень сложными, но я к этому был готов, знал, на что иду. Не буду скрывать, что роль Ратши прежде всего заинтересовала меня возможностью снова поучаствовать в батальных сценах, например, подраться на мечах. С огромным удовольствием надел кольчугу, работал с постановщиками трюков, каскадерами, изобретал ножны, крепления для двух мечей, чтобы они были, с одной стороны, удобными, с другой – впечатляющими визуально. Было и холодно, были и длинные ночные смены, приходилось преодолевать себя, чтобы выполнять максимум сцен самому, без дублера. Мой герой – это монах, ставший воином, ведущий за собой людей и защищающий город от монголов. Очень хотелось быть убедительным как с точки зрения актёрской, так и исторической. Надеюсь, что удалось», – рассказывает исполнитель одной из центральных ролей Алексей Гуськов.
«Когда мы говорим про XIII век, мы, конечно, говорим про летописные свидетельства и какие-то предметы обихода, которые сохранились в камне и элементах кожаных изделий, но, конечно, костюмов и даже примеров ткани того времени почти не сохранилось. Мы много работали с документами, историками и даже археологами», – отмечает Валентин Гнездилов.
Премьера состоится осенью 2024-го года.
Игры (2024)
Российский драматический сериал от создателей «Нулевого пациента», повествующий о подготовке к...
Сто лет тому вперед (2024)
Российский фантастический фильм Александра Андрющенко, основанный на одноименной повести Кира...
Анна Еськова
Певица и автор-песенник, педагог. Участница шоу «Ну-ка, все вместе! Народный...
