«Ностальгия» — возможно, самый личный фильм Андрея Тарковского, о состоянии духа русского человека вдали от родины.

Сюжет

Фильм исследует острую форму ностальгии через духовную рефлексию поэта Андрея Горчакова (Олег Янковский), который отправился в Италию, чтобы исследовать жизнь композитора, учившегося в Болонье в конце 1700-х годов, прежде чем вернуться в Россию и повеситься.

Производство

Тарковский работал над сценарием вместе с Тонино Гуэрра, соавтором всех фильмов выдающегося итальянского кинорежиссера Микеланджело Антониони от «Приключения» до «Фотоувеличения», а также «Амаркорд» Феллини. В мизансценах есть отголоски обоих режиссеров, но «Ностальгия» снималась в местах, которые больше всего напомнили Тарковскому о доме. Фильм посвящен поиску России в Италии; тосканский курорт 16-го века снят так, словно это засоренное мусором захолустье из «Сталкера» или испарившийся плод воображения князя Мышкина.

Главную роль исполнил народный артист СССР, лауреат премии ММКФ и других престижных кинонаград Олег Янковский. За его длинный творческий путь актер успел сняться в более, чем 80-ти фильмах, включая такие работы, как «Звезда пленительного счастья», «Гонщики», «Влюблен по собственному желанию» и других не менее значимых картинах.

Также в ленте снялись: Эрланд Йозефсон («Сцены из супружеской жизни», «Жертвоприношение»), Домициана Джордано («Интервью с вампиром», «Закон противоположностей»), Патриция Террено («Поляна»), Лаура Де Марки («Сова появляется днем», «Истина в небесах»).

О фильме

В отличие от Аббаса Киаростами, поэта современного кино, чьи работы перестали быть фильмами об Иране, когда он перестал там снимать, Андрей Тарковский доказал, что, хотя русский режиссер может покинуть свою родину во имя творческой свободы, он все еще может быть заключен в тюрьму воспоминаний, которые он взял с собой. В своей книге «Запечатленное время» Тарковский написал, что хотел, чтобы «Ностальгия», его первый фильм после отъезда из России, чтобы избежать цензуры, был «об особом состоянии духа, которое поражает русских вдали от родины».

И хотя у Тарковского, к этому моменту уже изможденного поэта, буквально была целая страна материала для вдохновения и работы, вместо этого он создал угрюмый, глубоко устремленный внутрь себя фильм, который почти не обращается к особенностям своего окружения, а вместо этого, как писал Тарковский, пытается заглянуть во «вселенную внутри ».

В свои лучшие годы режиссер смог изобразить душевные терзания лучше, чем, возможно, любой другой режиссер. В «Ностальгии» чувства Горчакова — его ностальгия по России, поиск смысла жизни, неприятие современного мира — переданы не только через фирменные черно-белые, сепиевые и замедленные сцены воспоминаний автора, в которых появляются женщины или деревенский дом, окутанный туманом, но и через характерное бездействие Горчакова, которое проявляется в начальной сцене, когда он отказывается от предложения своей переводчицы Юджении (Домициана Джордано) посмотреть на картину Пьеро делла Франческа «Мадонна дель Парто», говоря, что он больше ничего не хочет.

На самом деле отношения Горчакова с Юдженией, помимо того, что Тарковский двусмысленно порицает современную женщину, казалось бы, служат лишь для того, чтобы показать, насколько его герой оторван и от общения, и от своих животных инстинктов, поскольку он не проявляет к ней интереса ни как к человеку, ни как к обнаженной женщине; она появляется в одной сцене, где произносит странный монолог, который предполагает отношения между ней и Горчаковым, находящимся вне камеры, и на который у него нет ответа, кроме как сказать, что она «сумасшедшая». О психологическом состоянии Горчакова свидетельствует лишь то, что единственный человек, который проявляет интерес к нему, — это Доменико (Эрланд Йозефсон), местный сумасшедший, который, по слухам, запер свою семью на семь лет, потому что думал, что грядет апокалипсис.

Интересные факты

Фильмы Тарковского остаются столь важными сегодня благодаря своей невыразимой духовности, которая практически исчезла в современном технологическом мире, полном информации, окруженном наукой и растущем безразличием к природе. Русский гений считал, что для того, чтобы кино полностью раскрыло свой потенциал как вид искусства, оно должно обойти финансовые интересы, которые его формируют. Его фильмы, безусловно, свидетельствуют об этом: их медленный темп часто ставил зрителей в тупик (особенно в первой половине фильма «Солярис»), что заставило некоторых критиков обвинить режиссера в полном игнорировании зрителя при создании своих картин. В «Ностальгии» режиссер заявил, что его не интересует «развитие сюжета, цепь событий», и это так, если зритель не смог настроиться на экспрессивную, трансцендентную волну Тарковского.

В газете «Нью-Йорк Таймс» критик Винсент Кэнби написал, что Тарковский, возможно, и является «поэтом кино», но с ограниченным словарным запасом.

Такая критика не была нетипичной. Американская репутация Тарковского в основном посмертная. Даже для того, чтобы «Ностальгия» попала на фестиваль в Нью-Йорке, потребовалась закулисная сделка.

Фильмы Тарковского воплощают еще один парадокс. Несмотря на его борьбу с цензорами, он мог снимать свои фильмы только в весьма специфических условиях; как бы его ни подозревали, он был назначенным художником советской киноиндустрии. Россия была темой его творчества. Изгнанный на Запад в 1982 году, он был человеком без страны. Отсюда «Ностальгия». Он всегда настаивал на непереведенном названии, обозначающем ярко выраженную русскую меланхолию — или даже болезнь, — которой, как он объяснял, «можно заболеть только в чужой стране».

Съемочная группа

• Режиссер: Андрей Тарковский
  Сценаристы: Андрей Тарковский, Тонино Гуэрра
  Продюсеры: Маноло Болоньини, Ренцо Росселлини, Даниэль Тоскан дю Плантье
  Актеры: Олег Янковский, Эрланд Йозефсон, Патриция Террено, Домициана Джордано, Делия Боккардо, Лаура Де Марки, Милена Вукотич, Раффаель Ди Марио, Ливио Галасси