«71 фрагмент хронологической случайности» — фильм режиссера Михаэля Ханеке, заключительная часть «трилогии замораживания». Как и две предыдущих части трилогии («Седьмой континент» и «Видео Бенни»), он представляет собой фантазию на тему заметки из криминальной хроники.

Фильм построен по принципу коллажа: он состоит из фрагментов, на первый взгляд не связанных между собой. Герои этих фрагментов – румынский мальчик-бродяга, живущий на улицах Вены (Габриэль Космин Урдес), бездетная пара (Анна Беннент и Удо Самель), которая собирается усыновить ребенка, старик (Отто Грюнмандль), страдающий от равнодушия взрослой дочери… Один из эпизодов посвящен некому Хансу (Бранко Самаровски), который занимается перевозкой денег из одного банка в другой, его монотонной работе и унылой семейной жизни.

Тем временем, 19-летний студент по имени Макс (Лукас Мико), чемпион по настольному теннису, покупает через посредника краденое оружие… 23 декабря 1993 года он застрелит нескольких человек в здании одного из венских банков, а потом пустит себе пулю в лоб. В этот день накануне Рождества пересекутся пути всех тех людей, которые до этого даже не были знакомы.

Переход от одного эпизода к другому обозначается черным экраном. В ткань фильма также вплетены реальные выпуски новостей, которые сообщают о военных действиях в Боснии, гражданской войне в Сомали, вооруженном конфликте в Ливане, терактах в Турции… и о том, что поп-король Майкл Джексон обвиняется в растлении малолетних.

Композиционно и стилистически «71 фрагмент хронологической случайности» очень близок к фильму Ханеке «Код неизвестен». Это дает многим критикам основание считать «Код», снятый в 2000 году во Франции, своеобразным римэйком австрийских «Фрагментов». Оба фильма состоят из коротких отрывков, снятых одной неподвижной камерой, герои которых являются представителями самых разных слоев европейского общества (от благополучных буржуа до нелегальных иммигрантов из бедных стран). Ханеке старается соблюдать предельную объективность: он не навязывает какую-то определенную точку зрения и не устанавливает причинно-следственные связи. И в том, и в другом фильме практически полностью отсутствует монтаж; режиссер отказывается от манипуляции сознанием зрителя, которая составляет основу традиционного киноискусства.

Эпизоды, снятые в подобной манере, складываются в настоящую панораму проблем современного европейского общества.