«Машинист» — психологический триллер с Кристианом Бэйлом в главной роли.
Тревор Резник не спит уже год. Каждая минута бодрствования превратилась для него в непрекращающийся кошмар из смятения, паранойи, чувства вины, тревоги и ужаса. Этот клубок психологических намеков приведет его к источнику таинственного недуга.
Тревор Резник (Кристиан Бэйл) — машинист. Тревор страдает от бессонницы. Он не спал целый год. Его начальство думает, что он принимает наркотики, коллеги считают его просто странным. Лишь подружка Стиви (Дженнифер Джейсон Ли) любит Тревора и принимает его одиночество.
Тревора гложут параноидальные мысли, ему мерещатся образы и события, которых не было на самом деле. А экземпляр «Идиота» Достоевского, лежащий на столе в его квартире, служит надежной подсказкой, что Тревор чувствует себя в чем-то виноватым. На протяжении первой половины фильма Андерсон умело создает тревожное настроение. Несмотря на патологическую внешность Тревора и его бессонницу, он кажется в принципе нормальным: каждый день ходит на работу, занимается любовью, платит за квартиру и т. д. Фильм бросает зрителя в мир, лишенный красок, в котором неясно, где проходят границы между здравомыслием и безумием.
Айван (Джон Шэриан), большой бритый громила, отвлекает внимание Тревора на работе, что приводит к несчастному случаю. По вине Резника коллеге отрезало левую руку. Пострадавший, Миллер (Майкл Айронсайд), кажется менее расстроенным из-за несчастного случая, чем Тревор.
Проблема в том, что никто на работе никогда не видел Айвана. Ближе к концу фильма Тревор бросается на встречную полосу, но в тот момент непонятно, почему и что он этим хотел показать. Но потом зритель узнает предысторию, и все становится на свои места.
Главное впечатление, которое остается после просмотра, — это 100 минут ужаса. У Андерсона определенно есть талант создавать на экране рассеянное чувство страха, паранойи и психических заболеваний; его предыдущий фильм «Девятая сессия» также затрагивал подобные темы. Однако «Машинист» довольно рано избавляет зрителя от сомнений «он или не он», и просто оставляет гадать о деталях психического расстройства главного героя. Это вызывает тошнотворное чувство, эффект, который некоторые сочтут более впечатляющим, чем после просмотра классического ужастика. В «Машинисте» нам не рассказывают о психических заболеваниях и чувстве вины, а лишь показывают, как из клапана, который вот-вот лопнет, вырывается запертый пар.
Кроме главного героя, в фильме есть «говорящие» персонажи, которые дополняют эту картину безысходности.
Стиви (Дженнифер Джейсон Ли) — утешение Тревора. Они занимаются любовью, она его слушает и принимает. Тревор читает «Идиота» Достоевского, и, возможно, существует параллель между Стиви и Настасьей, героиней Достоевского, которую влечет к саморазрушительному и опасному мужчине.
Мари (Айтана Санчес-Хихон) — жизнерадостная официантка в небольшой забегаловке в аэропорту. Она удивляется, почему Тревор проделывает длинный путь до аэропорта только ради чашки кофе и куска пирога. Она была бы не против с ним встречаться.
Айван (Джон Шэриан) — везде снующий коллега, который, возможно, способствовал несчастному случаю с Миллером. Однажды он потерял несколько пальцев на сверлильном станке, и врачи заменили их пальцами ног. Коллеги утверждают, что его не существует. Может быть, Тревор его выдумал?
Фильм «Машинист» вышел на экраны в 2004 году и был неоднозначно воспринят критиками. Кристиан Бэйл изображал маниакального Тревора Резника, который испытывал нехватку сна, истощение и паранойю. По мере того, как Резник Бэйла пытается понять, что с ним происходит, его образ быстро переходит от раздражительного к тревожному. То, как Бэйл играет персонажа, доведенного до физических, эмоциональных и психологических пределов, стало культовым и само по себе свидетельствует о его актерских способностях.
Также стоит восхититься холодными образами, сумерками металлических оттенков и суровыми полами в ванной комнате, настолько лишенными цвета, что фильм почти переходит в призрачный черно-белый. Перед зрителем стоит вопрос: почему этот скромный, вежливый машинист теряет терпение и сходит с ума? Подобно маниакально-депрессивному Дэвиду Линчу, Андерсон хочет напугать нас, заставить трепетать после каждого кадра с ходячим скелетом на экране.
Главная особенность повествования — ненадежный рассказчик. Зритель может оценить происходящее только со стороны Тревора. Но ему не стоит верить.
У «Машиниста» есть концовка, которая дает удовлетворительное или, по крайней мере, правдоподобное объяснение загадок и противоречий сюжета. Режиссер Брэд Андерсон, работающий по сценарию Скотта Косара, хочет передать состояние души, и он и Бэйл делают это феноменально правдоподобно. Благодаря съемке и монтажу Ксави Гименеса и Чарли Джиминеса зритель видит мир Тревора его глазами.
Еще до того, как зрители осознают, что Тревор виновен в непредумышленном убийстве, тонкие намеки начинают указывать на то, что он что-то скрывает, и это тяготит его совесть. На протяжении всего фильма Тревор моет руки. В исполнении Бэйла эта простая гигиеническая процедура превращается в неистовую попытку насильно смыть с себя порчу. Тревор моет руки отбеливателем, а не мылом, как будто то, в чем он испачкал руки, невозможно смыть водой и мылом. Выражение лица Бэйла, когда он моет руки, отчаянное, как будто от очищения зависит его жизнь.
Когда он понимает, что Миллеру все равно и он не обвиняет в случившемся главного героя, то становится еще более безумным, поскольку теперь у него больше нет объяснения тому, что с ним происходит. Все начинает казаться более сюрреалистичным. Каждое неловкое взаимодействие с другим персонажем быстро становится криком о помощи, поскольку Тревор осознает, насколько он бессилен в сложившихся обстоятельствах.
Повторяющаяся тема «дороги к искуплению». Тревор искренне считает, что не может искупить свою вину. Более того, когда Тревор, наконец, сдается полиции и признается в своем преступлении, он чувствует резкое облегчение. Несмотря на то, что главный герой провел в заключении неизвестное количество времени, он выглядит гораздо спокойнее, а когда он попадает в свою камеру, то впервые за долгое время засыпает.
Скотт Косар сумел написать приличный сценарий «Машиниста», который выглядит как смесь Романа Полански и Дэвида Линча с «Помни», «Бойцовским клубом», «Лестницей Иакова», «Сердцем ангела» и другими работами, которые однозначно повлияли на него. В этой истории действительно нет ничего оригинального.
До «Машиниста» Кристиан Бэйл работал над ролью в «Американском психопате», где он был психом, помешанным на моде и убийствах. Для роли в «Машинисте» он скинул 28,5 кг, превратившись в «живой скелет». На момент съемок он весил 121 фунт, но хотел продолжить истощать себя до 99 фунтов, но создатели фильма посоветовали не делать этого в ущерб здоровью.
Приглушенная цветовая палитра фильма усиливает ощущение ужаса и тревоги, которое постоянно присутствует в каждой сцене. Яркие цвета встречаются редко, оператор концетрирует внимание на тенях. Сама игра теней хорошо сочетается с телосложением Кристиана Бэйла, поскольку они очерчивают острые черты лица, появившиеся в результате потери веса. Более того, даже самые хорошо освещенные сцены в фильме усиливают тревогу, поскольку свет кажется гнетущим.
О том, каково быть в шкуре негодяя и не пугает ли сравнение новой ленты с советской киноклассикой, Алексей Гуськов рассказал ВокругТВ.
