«Страх и ненависть в Лас-Вегасе» – фильм режиссёра Терри Гиллиама, основанный на книге Хантера С. Томпсона «Страх и ненависть в Лас-Вегасе: Дикое путешествие в сердце Американской Мечты». Роль главного героя, Рауля Дюка (альтер-эго Томпсона), исполнил Джонни Депп, роль его адвоката Гонзо досталась Бенисио дель Торо.

Роман Томпсона стал самой скандальной книгой второй половины XX века. Он представляет собой описание невероятных дорожных приключений, которые переживают два приятеля, постоянно находящиеся под действием различных наркотических веществ. Рауль Дюк и Гонзо направляются в Лас-Вегас, чтобы сделать репортаж о мотогонках, но вскоре рабочая поездка превращается в настоящий «бэд трип»…

Книгу «Страх и ненависть в Лас-Вегасе» мечтали экранизировать многие режиссёры. В разное время это пытались сделать Ральф Бакши, Мартин Скорсезе, Оливер Стоун… На роль Рауля Дюка претендовали Джек Николсон, Дэн Эйкройд, Джон Кьюсак; Гонзо хотели сыграть Марлон Брандо, Джон Белуши, Джон Малкович.

Джонни Депп – выбор самого Хантера Томпсона. После знакомства с Деппом писатель заявил, что это единственный актёр, который может и должен сыграть Рауля Дюка. Сначала к проекту был привлечён режиссёр Алекс Кокс, но через некоторое время ему пришлось уйти из-за «творческих разногласий» с Хантером Томпсоном. Его место занял Терри Гиллиам, которому удалось довести дело до конца.

Оператором картины стал Никола Пекорини. Примечательно то, что у оператора был только один глаз: второй он потерял из-за рака. Но именно это обстоятельство окончательно убедило режиссёра Терри Гиллиама в том, что «Страх и ненависть» должен снимать именно Пекорини. В дальнейшем Никола Пекорини также стал оператором фильмов Терри Гиллиама «Страна приливов» (2005) и «Воображариум доктора Парнаса» (2009).

Оператор утверждает, что общий визуальный стиль фильма «Страх и ненависть в Лас-Вегасе» навеян картинами художника Роберта Ярбера.

Чтобы показать Лас-Вегас 70-х годов, Гиллиам и Пекорини использовали фрагменты из старого телешоу Vega$, созданные при помощи рир-проекции. В сценах, снятых в пустыне, отсутствует линия горизонта. Никола Пекорини решил таким образом подчеркнуть, что всё, находящееся за пределами красного шевроле с откидным верхом («Большой красной акулы»), кажется героям нереальным.

Терри Гиллиам хотел, чтобы весь фильм с начала до конца воспринимался как один наркотический приход.