«Иван Васильевич меняет профессию» – советская комедия Леонида Гайдая с Александром Демьяненко, Юрием Яковлевым и Леонидом Куравлевым в главных ролях.
Прошло много лет с тех пор, как образцовый советский студент Шурик (Александр Демьяненко) научил хорошим манерам автобусного хама Федю (Алексей Смирнов), спас от принудительного замужества студентку, комсомолку, спортсменку и просто красавицу Нину (Наталья Варлей) и целых два раза обвел вокруг пальца ушлых авантюристов Труса (Георгий Вицин), Балбеса (Юрий Никулин) и Бывалого (Евгений Моргунов). Повзрослевший и, очевидно, успешно закончивший Политехнический институт Шурик превратился в инженера-изобретателя Александра Сергеевича Тимофеева.
Молодецкой удали и креативности он, однако, от этого не утратил, тем более, что и по своим должностным обязанностям Шурик должен все время что-нибудь выдумывать. С перерывом на выходные и ежегодный оплачиваемый отпуск.
Но инженер Тимофеев так увлечен своим делом, что отдыхать от него не намерен даже во время отпуска. Вместо того, чтобы, как все прочие советские граждане, нежиться на отпускные на пляжах курортов Краснодарского края или поправлять здоровье в здравницах Крыма, он в свободные от походов в контору дни на скорую руку изобретает машину времени и с ее помощью то ли во сне то ли наяву отправляет в эпоху царя Ивана Грозного тех, кто вольно или невольно оказался рядом.
Рядом волею судьбы оказались люди диаметрально противоположных свойств – добропорядочный управдом Иван Бунша (Юрий Яковлев), явившийся к изобретателю (эксперименты которого в очередной раз оставили дом без электричества), чтобы призвать его к порядку, и квартирный вор Жорж Милославский (Леонид Куравлев), в свою очередь, пожаловавший в квартиру соседа Тимофеева, Антона Шпака (Владимир Этуш), непосильным трудом стоматолога нажившего немало притягательного для домушников добра.
В путешествие во времени стараниями Шурика в рамках «культурного обмена» отправился даже сам Иван IV (Юрий Яковлев), которому против своего желания из века шестнадцатого пришлось, бросив управление раздираемой противоречиями и опричниной страной, переместиться в век двадцатый, когда о монархах в ней остались только воспоминания…
Сняв в 1965 году «Операцию “Ы” и другие приключения Шурика» и в 1967-м ее продолжение – «Кавказскую пленницу, или Новые приключения Шурика», Леонид Гайдай, давно подумывавший «завязать» с Шуриком, намеревался эту тему для себя окончательно закрыть. Поэтому, когда он решил экранизировать «Ивана Васильевича» Михаила Булгакова (по первоначальной задумке, это должна была быть пьеса «Бег», но режиссеры Александр Алов и Владимир Наумов оказались проворнее – их «Бег» вышел уже в 1971 году), то Александра Демьяненко на главную роль не рассматривал. А рассматривал Олега Видова, только что закончившегося сниматься в мелодраме Марка Захарова и Александра Орлова «Стоянка поезда – две минуты». Что его заставило в последний момент передумать и взять в фильм проверенного Демьяненко, остается загадкой.
Демьяненко на тот момент уже прочно ассоциировался у зрителя с Шуриком из предыдущих комедий Гайдая, поэтому придуманного Булгаковым изобретателя Николая Ивановича пришлось переименовывать в Александра Сергеевича (дескать, это все тот же, просто возмужавший, Шурик). Переименовать в любом случае было намного проще, чем искать другого актера, ведь при всем богатстве выбора альтернативы у Гайдая иной раз просто не было. Именно поэтому, видимо, в картине опять (хотя уже и под другими именами) появились Михаил Пуговкин и Наталья Селезнева, снимавшиеся в «Операции “Ы” и других приключениях Шурика», а также Владимир Этуш, задействованный в «Кавказской пленнице, или Новые приключения Шурика». Гайдай честно пытался их заменить. Например, на роль жены инженера, Зины Тимофеевой, пробовались и Наталья Богунова, и Наталья Гвоздикова, и даже Наталья Гундарева, но все они (так же, как и другие претендентки) были «забракованы» – рядом с Демьяненко органично смотрелась только Селезнева. Делать нечего – пришлось брать ее. И закрыть глаза на то, что прежде она уже была Лидой.
Пуговкина, так и вовсе, пришлось отстаивать «с боем». Мало того, что из прораба на стройке, в образе которого он предстал в «Операции “Ы” и других приключениях Шурика», актер неведомым образом трансформировался в кинорежиссера (в связи с ним Шурик подозревал свою супругу-актрису), так еще и сам Карп Якин показался членам худсовета совсем неправдоподобным персонажем. Тем паче, полагали они, Пуговкина с его «неинтеллигентным лицом» и сомнительным актерским амплуа (в портфолио – сплошные «дураки») к такому и на пушечный выстрел подпускать нельзя.
Убедить коллег (среди которых были и режиссеры) в том, что представители этой уважаемой творческой профессии бывают разными (в том числе и такими, как Якин в исполнении Пуговкина), Леониду Гайдаю помог Григорий Чухрай.
На большинство других ролей тоже были приглашены уже испытанные Гайдаем актеры: и Наталья Крачковская (жена Бунши – Ульяна Андреевна), и Савелий Крамаров (дьяк Феофан), и Сергей Филиппов (шведский посол), и Виктор Уральский (милиционер), и Эдуард Бредун (спекулянт) играли в его «12 стульях».
Новичками в актерской команде Гайдая были, в частности, Леонид Куравлев (Жорж Милославский), Наталья Кустинская (подружка Якина), Нина Маслова (царица Марфа Алексеевна) и Анатолий Подшивалов (милиционер).
Однако, пожалуй, самым большим режиссерским риском Гайдая было утверждение Юрия Яковлева на ключевые роли Ивана Бунши и его венценосного тезки, по сюжету похожего на управдома как две капли воды. Дело в том, что изначально сценарий писался под Юрия Никулина, который и должен был сыграть обе эти роли, но тот, ознакомившись с предложением, от участия в фильме неожиданно отказался. По одной из версий, из-за сильной занятости, по другой, из-за опасений в том, что лента по Булгакову непременно ляжет на полку, а сниматься «в стол» Никулин не хотел. Подыскивая ему замену, режиссер перепробовал восемь актеров – от уже знакомых ему в работе Георгия Вицина и Владимира Этуша до Евгения Евстигнеева и Евгения Лебедева. Все эти кандидатуры по тем или иным причинам были отметены (зато Этуш, как выяснилось позднее, превосходен в образе ограбленного Шпака) и, когда уже впору было впадать в отчаяние, на горизонте показался актер Театра им. Е. Б. Вахтангова Юрий Яковлев, уже знакомый Эльдару Рязанову по «Гусарской балладе», Вениамину Дорману по «Легкой жизни» и другим кинорежиссерам, но никогда не работавший прежде с Гайдаем. И именно он, к удивлению последнего, сумел одинаково хорошо перевоплотиться как в занудного управдома, так и в грозного царя.
Среди членов команды, остававшихся за кадром, сменились многие из тех, кто когда-то начинал работать над трилогией. Так, уже не было в ней сценаристов Мориса Слободского и Якова Костюковского, оператора Константина Бровина. Зато по-прежнему был композитор Александр Зацепин, написавший музыку ко всем шлягерам фильма – «Разговор со счастьем», «Звенит январская вьюга», «Маруся».
К съемкам приступили весной 1972 года. Снимали в основном в Москве (где в павильонах «Мосфильма» воздвигли аж 16 объектов, включая царскую залу, квартиру Шурика и т. п.), но также некоторые сцены в Ростове Великом (на пленку попал его кремль) и Ялте. Съемочный процесс завершился в январе следующего года, а сентябре (после многочисленных корректировок (сокращение, переозвучка и др.) по просьбе киношного начальства) картина вышла на экраны.
«Ненаучно-фантастический, не совсем реалистический и не строго исторический фильм» стал одним из лидеров проката, собрав в первый прокатный год в кинозалах свыше 60 млн зрителей.
Некоторые не попавшие в основную версию фрагменты были включены в короткометражный вариант под названием «Черные перчатки», где ведущее место принадлежит Жоржу Милославскому. Помимо прочего, проясняется в ней дальнейшая судьба воришки, не разъясненная в полнометражном варианте (от правосудия он не ушел). В советские годы короткометражку, стилизованную под немое кино, можно было приобрести для домашнего просмотра.
В 2023 году в канун Нового года на экраны вышел современный ремейк проекта от телеканала ТНТ «СамоИрония судьбы 2: Иван Васильевич меняет все». Лента не только обещает по-новому взглянуть на сюжет и героев культового фильма, но и значительно расширить «вселенную» гайдаевской комедии, добавив отсылки к известным картинам настоящего. Продюсерами выступили Тина Канделаки и Аркадий Водахов. Главные роли исполнили Демис Карибидис, Тимур Батрутдинов, Павел Деревянко, Максим Лагашкин и Марина Кравец. Стоит отметить, что стиль нового кино значительно отличается от советского хита.
О том, каково быть в шкуре негодяя и не пугает ли сравнение новой ленты с советской киноклассикой, Алексей Гуськов рассказал ВокругТВ.
