«Восемь с половиной» (ит. «Otto e Mezzo», 1963) – фильм итальянского режиссера Федерико Феллини с Марчелло Мастроянни (Marcello Mastroianni) в главной роли. В остальных ролях снялись Клаудия Кардинале (Claudia Cardinale), Анук Эме (Anouk Aimée), Барбара Стил (Barbara Steele) и другие. Музыку к фильму «Восемь с половиной», так же как и к предыдущим фильмам Феллини, написал Нино Рота (Nino Rota). В картине также использовалась музыка Чайковского, Вагнера и Россини. Название «Восемь с половиной» фильм получил из-за своего порядкового номера в творчестве Феллини – до этого фильма режиссер снял 6 картин самостоятельно и одну, «половинку», совместно с Альберто Латтуада.

Фильм «Восемь с половиной» приходится на середину творчества Феллини. По сути, точно так же, как главный герой пытается найти ответы на интересующие его вопросы в своих внутренних переживаниях и детских воспоминаниях, сам Феллини обращается внутрь себя, чтобы оценить то, что уже было сделано и что предстоит сделать на творческом пути. Не случайно на роль главного героя фильма был выбран Мастороянни – актер, с которым Феллини поддерживал очень теплые дружеские отношения, только ему он смог доверить сыграть эту особенную роль. Отчетливо просматривается связь между фильмом «Восемь с половиной» и предшествующим ему фильмом «Сладкая жизнь», где главного героя также сыграл Мастроянни. Существует даже мнение, что эти две картины представляют собой своеобразную дилогию, объединенную общей идеей творческого и личностного поиска главного героя. Этот поиск рассматривается с двух сторон – в «Сладкой жизни» герой обращается во внешний мир, а в «Восьми с половиной» он погружается в себя, пытаясь отгородиться от остальных.

Особого внимания заслуживает специфический прием передачи внутреннего мира главного героя, когда события реальной жизни переплетаются с личностными переживаниями героя, ничем от них не отделяясь ни художественно, ни драматургически. Здесь нет ни тумана, ни искажения изображения, ни наплывов — обычно использующихся приемов для отделения реальности от фантазий. В «Восьми с половиной» оба мира настолько крепко переплетены друг с другом, что разделить их невозможно. Такой прием, получивший название «поток сознания», дает многоуровневое, многоплановое изображение главного героя, позволяет зрителям погрузиться в его жизнь, проникнуться его мыслями. Это было безусловным прорывом в изобразительных средствах мирового кинематографа. 

В конце фильма реальные и воображаемые герои объединяются, чтобы принять участие в цирковом шествии на фоне недостроенных декораций к фильму, который никогда не будет снят, шествием руководит сам Гвидо. Расставив всех по местам, он тоже присоединяется к общему хороводу. Не означает ли этот финал то примирение героя с несовершенством мира, которое он искал на протяжении всего фильма? 

Награды и номинации:

Оскар Американской киноакадемии (1964 г.): лучший иностранный фильм, лучшая работа художника по костюмам в черно-белом фильме (Пьеро Жерарди).

Большой приз Московского Международного кинофестиваля, 1964 г.

Награды Итальянского национального синдиката киножурналистов: лучший оригинальный сюжет, лучший сценарий, лучшая режиссура, лучшая работа продюсера, лучшая музыка, лучшая операторская работа, лучшая актриса второго плана (Сандра Мило).

Приз датских критиков за лучший европейский фильм на фестивале в Копенгагене “Bodil Awards”, 1964.

Награды кинофестиваля в Токио “Kinema Jumpo Awards”: лучший иностранный фильм, лучший зарубежный режиссер, 1966 г.

Награда Американского национального кинобюллетеня за лучший иностранный фильм, 1963 г.

Награда Нью-Йоркского кружка кинокритиков за лучший иностранный фильм, США, 1963.

Номинация на «Оскар» за лучшую режиссуру, лучший сценарий и лучшую работу художника-постановщика в черно-белом фильме.

Номинация Британской киноакадемии за лучший фильм, 1964 г.

Номинация национальной Американской гильдии режиссеров за выдающиеся достижения в кинематографии, 1964 г.