Профессия: Репортёр

Детективно-приключенческий триллер одного из грандов мирового кинематографа Микеланджело Антониони с Джеком Николсоном и Марией Шнайдер в главных ролях, снятый по рассказу Марка Пеплоу «Фатальный выход».

Известный журналист из Лондона Дэвид Локк колесит по пустынным просторам одной из африканских стран, охваченной гражданской войной. Его цель – собрать материал для документального фильма о повстанцах и об их радикальной организации – Объединённом фронте освобождения. Однажды, вернувшись после долгой утомительной поездки в отель, где он остановился, Локк собирался принять душ. Не найдя мыла, он направляется в соседний номер, где остановился путешественник и предприниматель Дэвид Робертсон, с которым он недавно познакомился. Однако, войдя в комнату, репортёр обнаруживает своего соседа мёртвым.

Недолго думая, взяв документы Робертсона, Локк переклеивает фотографии в своём паспорте и паспорте Робертсона, затем перетаскивает труп в свой номер и переодевает в свою одежду, чтобы инсценировать свою смерть. Пойти на такой шаг его толкнула неудовлетворённость своей жизнью и желание начать её заново, порвав со всем, что было в ней раньше – работой, семьёй, знакомыми, с самим собой и освободившись от прежних страхов, разочарований и неудач. Благодаря внешнему сходству и тому, что для местных большинство европейцев «на одно лицо», Дэвиду удаётся выдать себя за Робертсона, так что у персонала гостиницы и полицейских не возникает ни малейших сомнений. Вернувшись в Европу другим человеком, Дэвид решает проехать маршрутом, который обозначен в записной книжке покойного, тем более что в бумагах Робертсона им также были найдены билеты. Следуя записям, он летит в Мюнхен, где в камере хранения находит чертежи оружия. Вскоре после этого с ним встречаются, приняв его за Робертсона, представители той самой организации, о которой он, ещё будучи Локком, готовил фильм. После разговора, из которого стало понятно, что «предприниматель» занимался поставками вооружений, псевдо-Робертсон отдаёт собеседникам чертежи, за которые те вручают ему крупную сумму денег, и отправляется дальше – в Барселону.

В это время жена Локка Рэйчел, получив известие о его смерти, вместе с коллегой мужа телепродюсером Мартином Найтом начинает работу над программой о жизни и профессиональной деятельности Дэвида. Вскоре Рэйчел пересылают из Африки вещи супруга. Перебирая его бумаги и увидев в паспорте чужую фотографию, миссис Локк понимает, что Дэвид может быть жив, но попал в скверную историю. Она сообщает об этом Найту, и вместе они, узнав, что, возможно, последним человеком, который общался с Локком, был его сосед по отелю, решают встретиться с ним, чтобы узнать какую-нибудь информацию. После нескольких неудачных попыток связаться с Робертсоном и наведя справки о его деятельности, Рэйчел начинает догадываться об истинном положении дел и пытается предупредить Дэвида о возможной опасности. Но сам Локк, упоённый свободой от прошлого и увлечённый встреченной им в Барселоне и ставшей его попутчицей девушкой, не понимает, в какую опасную игру он оказался втянут.

Выдающаяся работа классика европейского артхауса Микеланджело Антониони, к сожалению, не была по достоинству оценена современниками. Не добившийся коммерческого успеха, не вызвавший особого энтузиазма у критиков и зрителей, не отмеченный наградами на ведущих кинофорумах мира, фильм «Профессия: Репортёр» оказался «на полке», став к 1990-м годам настоящей кинематографической редкостью. Приуроченный к 30-летию картины выход её в ограниченный прокат в Америке и некоторых других странах показал, что отношение к произведению Антониони сильно изменилось. Второе появление картины сопровождалось восторженными отзывами ведущих киноэкспертов и огромным интересом со стороны киноманов. Философская проблематика, повествовательные приёмы, символика, система образов, режиссёрские находки и актёрские решения фильма до сих пор вызывают живейшее обсуждение в среде киноинтеллектуалов, а влияние, оказанное гениальным творением Антониони, можно заметить в работах таких  выдающихся режиссёров, как Джим Джармуш, Дэвид Линч, Вим Вендерс, Аки Каурисмяки, Дэвид Кроненберг.

Антониони планировал снимать свою ленту в амазонских джунглях и в Италии – на острове Сардиния и в Риме. Режиссёром были уже определены места натурных съёмок, но продюсер картины, всемирно известный кинодеятель Карло Понтии, заявил, что не сможет потянуть такой дорогостоящий проект, и тогда решено было переписать сценарий, перенеся действие в Африку и Испанию. В итоге съёмки фильма проходили среди песков Сахары на территории Чада и Алжира, в окружении архитектурных шедевров Гауди в Барселоне, на фоне живописных испанских деревушек, а также в Лондоне и Мюнхене.

Главных героев фильма сыграли Джек Николсон и Мария Шнайдер, остальные роли исполнили Дженни Ранакр, Йан Хендри, Стивен Беркофф, Эмбрус Биа, Джеймс Кэмпбелл, Мэнфред Спайс, Жан-Баптист Тимель и другие.

Интересные факты о фильме «Профессия: Репортёр»

– «Профессия: Репортёр» – заключительный фильм из «англоязычной трилогии» Микеланджело Антониони, в которую входят также «Фотоувеличение» («Blow-up») и «Забриски-пойнт».

– По словам Джека Николсона, Мария Шнайдер, прославившаяся после выхода на экраны скандально известного фильма «Последнее танго в Париже», где её партнёром был Марлон Брандо, во время работы над фильмом «Профессия: Репортёр» постоянно находилась под действием наркотиков. Николсон порой даже поддерживал её, чтобы она оставалась на ногах во время съёмок. Тем не менее некоторые критики именно игру Шнайдер оценили более высоко, чем работу Николсона, отметив, что «она ведёт себя в кадре совершенно естественно». Кстати, от участия в эпической картине Бернардо Бертолуччи «Двадцатый век» Шнайдер была отстранена именно за пристрастие к запрещённым препаратам и алкоголю.

– В европейский прокат картина вышла под названием «Профессия: Репортёр». От оригинального названия «Пассажир» пришлось отказаться из-за того, что в 1963 году был выпушен польский фильм, названный так же.

– Съёмки в Сахаре были наиболее сложным в техническом плане этапом работы над фильмом, к примеру, из-за жары плёнку приходилось перевозить в специально приспособленном для этого холодильнике.

– Первоначальная, режиссёрская, версия картины включала 4 часа экранного времени, но впоследствии при монтаже фильм стал короче на полтора часа, а для американского проката он был сокращён ещё больше.