Слишком много плоти

Вторая часть «Трилогии свободы» Жан-Марка Барра и Паскаля Арнольда носит название «Слишком много плоти» («Too much flash», 2000).  Эта картина – своеобразная голая правда о сексе. Фильм будто соткан из обрезанных кадров. Среди непременных атрибутов – размытое изображение, полумрак и любительская камера. Оригинальный вариант картины сильно пострадал из-за постоянного редактирования, внимательному зрителю это будет заметно. Диалоги не всегда понятны, а сам фильм как будто из разряда «quick movie».

Французский актер, сценарист и режиссер Жан-Марк Барр, известный зрителю в первую очередь по картине Люка Бессона «Голубая бездна», снялся в фильмах датского режиссера Ларса фон Триера «Европа», «Рассекая волны», «Танцующая в темноте», «Догма 95». Ларс фон Триер стал для Барра настоящим другом и учителем. После выхода «Догмы» Барр вооружился ручной камерой и обратился к натурной съемке и рваному монтажу. Можно сказать, что Жан-Марк Барр оказался еще проще и естественней в своих работах, чем его наставник. Его «Трилогия свободы» легка и понятна для обыкновенного зрителя. Нет потаенного смысла, замысловатого умозаключения – режиссер как на ладони.

По сюжету Лайл (Жан-Марк Барр) никогда не занимался любовью с собственной женой Эми (Розанна Аркетт). По провинциальному городку в штате Иллинойс  давно уже ходит слух, о том, что в его мужском достоинстве слишком много плоти, и любой женщине плотские отношения с ним причинят адскую боль. Об этом шепчется вся женская половина маленького городка, включая его религиозную жену Эми. Двадцать лет спустя в штат Иллинойс приезжает молодая француженка Джульетт (Элоди Буш) и наглядно убеждает Лайла в том, что с ним, как с мужчиной, все в порядке. Их отношения совершенно неприкрыты и горячи до духоты, как время жатвы в Иллинойсе. Только для жителей маленького городка они аморальны. Людей приводит в ужас и злит то, что вне их понимания. Сами того не подозревая они вязнут в своей старомодности, изолированности, лицемерстве и пуританстве, скатываясь постепенно до животной беспощадности.

Вопреки слухам, Лайл чувствует себя обманутым, ведь нежелание его жены Эми ложиться с мужем в одну постель обусловлено не его физическими особенностями, а ее личными психологическими проблемами. Режиссер симпатизирует главному герою, но доводит сюжетную линию до закономерной развязки.

Несмотря на рваный, неровный монтаж, сюжет картины ясно демонстрирует, пусть и в какой-то мере завуалировано, извращенную сексуальность: импотенция, фригидность, инцест, гомосексуальность – все это по мнению большинства законопослушных граждан «незаконная», неправильная любовь.

Фильм «Слишком много плоти» стал просто настоящим потрясением в узких кругах европейской богемы. Для критиков не было слаще момента, чем упрекнуть режиссера в навязчивости своих взглядов и изощрении видения окружающего мира.

Лишь однажды какой-то впечатлительный зритель был крайне возмущен несправедливостью режиссера Жан-Марка Барра. Как он мог выставить обыкновенных американцев неграмотными, непросвещенными невеждами? Как мог сказать о том, что изолированное от большого города общество располагает к инцесту, а отсутствие средств связи – к пуританству и лицемерности?! Угадайте, откуда родом был этот вопрошающий к пустоте мужчина. Конечно же, из глубокой американской деревни в штате Иллинойс.